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第25章 小说的情节设置是有讲究的（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

索然无味是得不到回报的，得到承认的家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。

你可以从两个方面来判断一位短篇小说者的写技巧。

首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个者的构思能力；它还表现了一个者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。

再就是看者艺术地表现他的题材的能力。

在这方面对技巧的掌握，包括能把写素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。

这是一种“隐藏艺术的技巧”

，它来自语言知识的宝库。

一个家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。

说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。

不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。

短篇小说家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。

如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。

出版界的读者对一些“相当不错的”

稿子，常常给予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。”

而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。

这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。

我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。

小说里有着各种不同的趣味，一个真正的家应当知道它们。

然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。

幸好，要认识这些手法也不难，那就是者要利用有关趣味的规律。

有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。

努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创的者所要面对的任务。

说千道万，读者是最后的法官。

这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。

抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说家永无穷尽的任务。

这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。

要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。

好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。

在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。

当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”

而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“以后会发生什么事？”

而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”

同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。

让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。

这些结构片断就是开端、主体和结尾。