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动人者,莫乎于情。
演员演得再好终究是演的,袁华他们的表演是专业,但和不演的人来说还是有很大差距。
陈可欣请来的这十多个龙套,每一个都是丢失孩子的家长,他们或许不懂什么是镜头,不懂什么是表演艺术。
但他们的真实比什么都来得管用。
一圈自我介绍下来,就已经把袁华和黄博弄得心里沉甸甸的,景恬更是绷不住,该说的台词都没说,蹲在地上哭呢。
黄博临场反应也是快,直接来了句谢谢鲁晓娟的发言。
但他没有等来陈可欣指示,拍摄依旧没停。
过来一会,景恬起身,用手背擦了擦眼泪,轻轻拨开脸上的发丝,张口哽咽道:
“其实,那天,那天我开车离开,我有听到鹏鹏在后面追我。”
“他叫我的名字,我没有停车。”
“怪我,都怪我,是我把他弄丢的。”
几句台词说得磕磕绊绊,一边说一边流泪,装都花了,瘪着嘴哭得也不漂亮。
袁华什么都没说,搂着她到怀里,拍了拍她的肩膀,无声的安慰着。
“卡,过!
!”
这一场,陈可欣拍得很满意。
这场戏的爆点主要是景恬身上,也是她为数不多的重要戏之一,可以说,这次的龙套专门为她请的。
力求一次过。
情绪这东西,一次过不了,第二次,第三次就没那个味了。
就像一个笑话,初次听你能捧腹大笑,第二次听可能还会笑,但第三次,第四次,第五次,你可能面无表情。
拍戏也是一样的,有情绪起伏比较大的戏,一旦第一次过不了,往往越到后面效果越差。
“景恬演得很好,袁华和黄博临场反应很强。”
夸了三人后,陈可欣又道:“给你们介绍一下这几位龙套演员,在刚刚的戏里,他们说的话都是自己的亲身经历……”
三人惊讶,面对悲伤的气氛一时之间不知道说什么。
四月,剧组来到乡下。
看到大家,周迅热泪盈眶。
“你们总算是来了。”
快两个月不见,周迅变得让几人有点不敢认,不是说样貌变了,而是气质变了。
以前的她气质清冷,像朵莲花,可远观而不可亵玩焉。
现在像田野边的野草,普通得不能再普通。
一头飘逸长发剪成齐肩短发,不知道几天没戏,头油凝把发丝凝固成一股一股的。
鹅蛋般的面颊被寒风吹了两个月,高原红都快吹出来,素颜下的皮肤也不好,跟普通农村妇女没什么两样。
衣服是跟村里买的二手,梅花红棉袄,土里土气。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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