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老根大舞台,数百位观众正在前仰后合的欣赏着二人转表演。
酷腾!
台上画着丑角般装束的演员假装滑到摔跤,引得笑声一片。
在二人转表演当中,摔跤是门学问,也是最常见的搞笑手段之一。
有很多体制内的专业演员批评二人转表演低俗,恶俗,对其嗤之以鼻。
但却没人敢当中批评将二人转带入大雅之堂,几乎以一人之力拯救了这门艺术的刘老根。
因为他是蓝星人民公认的小品之王!
“小利,刚才的推人的那个动作力度不够,动作不够夸张,表演效果差点意思。”
刘老根早已成名,却依旧会经常出现在剧场指点自己的徒弟们。
因为他生怕这门艺术在自己离开后便再次逐渐消亡。
指点完几人的表演,接过徒弟递来的茶水,用的是一个大号的玻璃瓶,装着不怎么值钱的茶叶。
刘老根是个苦出身,即使现在有钱了,却依旧保持着很多穷苦农民的生活习惯。
转身前往后台,一张案台上青烟袅袅,铜制香炉中三根清香正在缓缓燃烧,墙上挂着一张中年男人的黑白照片。
这位便是刘老根的御用编剧,也是他的至交何大奎。
小品王之所以能成为小品王,至少有一半的功劳得算在这位御用编剧头上。
也正因为如此,这位因病去世后,小品王便再也没有出演过任何小品。
两人如同钟子期与俞伯牙,知音不在对谁弹。
而且正因为他是小品王,所以对作品的要求远比普通演员要严格,不能砸招牌!
对他来说,名誉和金钱一样重要。
“老根,几大平台的新剧本都到了,要不你看看?”
小品王的经纪人走了过来。
小品王点点头,拿过PAD开始翻看小品剧本。
可越看,他的眉头越紧。
不行啊,这些剧本都不行啊!
为了表达主题,全都选择了煽情和讲道理,喜剧效果反而被抛弃在了脑后。
小品王最不喜欢命题作文,原因就是一但命题,发挥便会受到限制。
“虽说喜剧的内核是悲剧,但也不能这么刻意的去引导观众痛哭流涕啊。”
“这过年过节的非要观众哭一鼻子,知道的是元旦晚会,不知道的还以为是清明晚会呢!”
“小品就应该把搞笑放在第一位,先让观众笑,在笑声过后他们要是能从作品中悟到什么,那便更好,悟不到也能收获几十分钟的快乐。”
“而不是强行拉开观众的耳朵,非要把一堆人们都不爱听的理念灌倒观众脑袋里。”
小品王一通牢骚,经纪人只能在旁苦笑。
各大平台的晚会虽然是各自为战,但依然受到文化协会的统一管理。
所以每年的小品节目都会有命题,而今年的心理健康主题属实是日了狗,把大量喜剧编剧愁的没法没法的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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