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“怎么啦?”
看着发呆的周杰仑,许鑫纳闷的问道:
“有什么问题吗?”
“呃……”
周杰仑回过神来,本能的先摇头,接着问道:
“你刚才说……什么我的剧本要比你设计的剧本票房好?什么意思?”
“意思是,如果故事线条简单、单一一些,不要那四种结局,而是平铺直叙,一个故事到底。
那么,以你的号召力,歌迷的消费情绪这些来讲……这电影应该会赚钱。
但赚多赚少就不好说了。”
“……然后呢?”
“然后?要是用这个剧本,那么就会显得复杂一些,票房反而不好把控。
就是说……一部电影是有黄金时长的,明白么?开头、结尾,这是两个观众注意力的黄金期。
同样情况下,观众记忆最深刻的就是这段时间。”
“嗯嗯……”
“可我改的这一版,其实最黄金的地方都在细节与四种结局错综复杂看似一体,但实际上却完全分开的构思。
而它的出现,是在电影中期。
所以,这个故事基调会稍显复杂一些,并且,如果用这四种结局的拍摄方法,每一个结局的片段,其实对于影片而言,都有着一定的突兀性。
它不是说脱离剧情本身,而是观众会有种……诶?上一秒不还好好的吗,怎么下一秒突然会这样子的既视感。
所以,在这边的处理,要做到非常非常细腻才行。
要做到乍一看,故事是单线性叙事,但实际上已经在镜头的转换之间,给出了四种结局每一种的伏笔与线索。
但就算是这样……你这个剧本也有一个很天然的劣势……或者说致命伤无法改变。”
“是什么?”
“节奏。”
许鑫一针见血的指出来了整个剧本最大的劣势:
“你的剧本节奏从晴依吻了你之后,就会没有任何转折的变快。
尤其是到最后面那一段,阿宝他们指出你在舞会那天后从头到尾只有你一个人在跳舞,你忽然明白了所谓的路小雨是“不存在”
的人之后,到你从父亲那得知路小雨是谁,以及后面一系列的事情。
节奏都开始变得特别快。
你快,观众的思维就会跟着你变快。
这种类似时空闪回的方式,就会让人的逻辑线产生混乱。
会不懂,会茫然,会一处想不通后又被你带入到下一个矛盾点……无数的矛盾开始堆积,最后哪怕你的故事线单纯而清楚,观众也会冒出来“我看了个啥”
的既视感。
所以,这很考验观众的领悟能力。
懂了么?”
“可这才是穿梭时空的惊喜与意外啊~就像是我做音乐,最重要的是什么?惊喜,不同的风格,混搭、裁剪、在大家以为我要啦啦啦啦的时候,我忽然喔喔喔喔~……”
“但这是电影。”
许鑫摇了摇头,很认真的看着友人,一字一句的告诉他:
“导演的职责,是首先要给观众讲明白一个清晰的故事。
从开始,到结束。
你要带给观众一个故事,一个主线清晰明了的故事。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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