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“故事,其实肯定是好故事的……而且应该这导演我估计拍的时候肯定是有原型的。
但拍摄手法我有些接受不了……太粗糙了,不过也能理解,全片下来给我感觉就是这导演没钱,特别穷……要是有钱,他应该能拍的更好。
但拍摄手法我是真的没法接受……他很奇怪,但我必须说,这故事……拍的挺好的。”
一边帮于珍把饺子往厨房里端,许鑫一边说。
可一边说又一边摇头:
“可我还是接受不了这种固定镜头过多的电影……他就像只是原原本本的拍故事,告诉观众这件事,而不是通过各种角度来展露出来不同场景下,角色不同的心理活动……”
他絮絮叨叨的说了很多。
而于珍说欣慰吧……挺欣慰的。
从大一的第一节课开始,她就一直要求学生们不要站在什么影评人、观众、或者什么奇怪角度去解读电影,而是站在导演的角度来进行思考。
但实际上这种角度是需要一名导演一点点的磨练,积攒经验,有了足够的阅历或者天分,才能做到的。
可眼前自己这个学生似乎天生就带有这种直觉。
从一锅水刚架上,到这会儿锅里已经发出了声响,他对这部电影的所有评价都是出自导演的角度。
镜头怎么拍显得有张力,剧情怎么安排会更巧妙。
无论是场景、拍摄角度,画面构成还是演员的微表情……他都列举出来了许许多多《盲井》这部片子里不足的地方。
而有些地方也和自己不谋而合。
可欣慰之余……她更多的是一种哭笑不得。
我是让你看电影找灵感……谁让你给我交影评作业了?
于是,她问道:
“那你找到你的灵感了吗?”
“……”
瞬间,滔滔不绝的许三金变成了哑巴。
阿巴阿巴……
一个屁都嘣不出来了。
“看来没有。”
于珍摇摇头,拿着手机说道:
“你师公应该快回来了,我打个电话问问到哪了……你好好想想,然后等一会儿回来咱们边吃饺子边聊吧,如何?”
“……好。”
又回到了自闭儿状态的许鑫对《盲井》所有的热情全部消退,进入了贤者模式。
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……
王文宇带着女儿王馨回家的时候,大概是6点多。
看到了许鑫后他到不意外,反倒挺热情的。
因为他对这个小伙子印象很好,也是媳妇少数夸“有天赋”
的孩子。
王馨也是,一口一个许哥哥喊着。
但这不是重点。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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