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然而在那之后,这位师兄成了纪云镯笔下的常客。
“我们这周要排演乐器了,真好!
只是唱歌我也略嫌无聊呢。
团长让我们根据他划分出的乐器和人数自己选,我赶紧选了口琴,因为它便宜。
而且它那么小,没其他乐器麻烦,学起来应该也不难。”
“万万没想到——我失策了!
口琴好难!
事先我做了很多功课,选了常见的24孔口琴,学口琴前得认简谱和五线谱,还有什么拍子调子全音半音,我花费半个月努力学了……然后得学口琴的记谱法。
终于到吹奏的时候,最最难的是气息,得吹出一个纯净饱满的单音,我练习了一个多月,每天都在吹,练到嘴巴和肺都疼。
可是,可是……还是会漏音、有啸音,难听死了!
宿舍里的人甚至说,说……提起来我想哭了,他们说听起来像是我在用嘴巴放屁!
太丢人了……”
“我只有争取在合唱团的时候多练习,那个时候大家都在练乐器,各种声音混合在一块儿,嘈杂极了,像个菜市场,没有人会听到我的。”
“司徒师兄是这个时候走到我身边的,他指出我的毛病,说我呼吸的方式不对,注意用腹式呼吸法。
像很多老教师都是用丹田而不是从喉咙发声。
他说得容易,腹式呼吸法怎么呼吸?呼吸不都用鼻子和嘴巴吗?他耐心示范给我看,让我观察他的嘴和肚子。
我低头盯着自己的肚子跟他学,他蹲下来把手伸在我肚子上帮我判断,我试了十多次,总算听到他说‘对了’,我由此学会了。”
“他还说我识谱的方法也不太对,教我可以在口琴上贴一层胶布,写好‘1234567’对应七个音符。
他真聪明!
之前我怎么没想到?”
“司徒师兄说我很有天赋,但经验不足。
让我周四的时候也可以过来,那时候这儿没人,而他给合唱团捐了一台留声机,他可以放歌给我听,帮我学习找调找拍子,提升乐感。”
“他可真是一个热心的好人!”
“周四过去的时候,司徒师兄已经在了,那天他不止帮我放歌,教我用留声机(这样下次就不必麻烦他过来一趟了)。
还送了我一支唇膏,他注意到吹口琴的人容易嘴唇干,会影响吹奏。
我本来不好意思要别人的东西,但他要我为合唱团考虑,一定收下。”
“我该怎么回报他才好?”
……
“梁师兄发现最近我和司徒师兄走得近,却很反对,说他这个姓氏源远流长,他家流毒着什么万恶的封建血脉,从前做辫子头的狗,如今摇身一变成了更可恶的康白渡,和洋人勾结,始终站在人民群众的对立面。
又是个不学无术的纨绔,只知道追求享乐的富家子,一身恶习,要我小心他。
他说的我不是太懂,可司徒师兄不像他说那么坏啊。”
“我或许不能选择自己倾向的爱好,但总能选择自己喜欢的朋友。
就像当初我和阿哥一样,交朋友是自己的事,与朋友相处间的感受也只有自己的心能感受到。
不需要别人认同。”
“可梁师兄周师姐也是我的朋友,我不想叫他们不高兴。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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