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第67章（第2页）

不是吗？&rdo;

&ldo;对。

你知道，这种事越来越可耻。

&rdo;

&ldo;哈！

我告诉你的，太棒了。

你还没有听到最精彩的部分呢。

&rdo;

&ldo;哦？&rdo;

&ldo;那就是关于那些赝品、假画、拷贝、复制品，你怎么称呼它们都可以，它们

做得几乎能以假乱真。

即使你把真画和假画并排放在一起也不见得能区分出来。

当

然，没人有机会去将假画与真迹相互比较。

就算是能把真假两幅油画放在一起，谁

知道哪幅是真迹？假画是按被偷的真迹画的，出自技艺高超的权威之手。

它们的来

源在此后也使人怀疑。

一旦复制出来，谁说得清楚哪幅是照着哪幅绘的呢？&rdo;

&ldo;能不能用高科技方法在画和其他艺术品上作标记？博物馆不是这样做的吗？&rdo;

海伦停了下来，她有点不太理解。

麦尔笑了。

&ldo;是有这种方法，不过花费很大，而且，只要是既可怜又蠢笨的博物馆能做出

的事情，切诺普斯也能做出，它能复制一切东西！

瞧，切诺普斯有一种能够复制原

画实际分子结构的方法，你还没有了解这种完美无缺的复制，真的没有。

听着，切

诺普斯能卖出不止一幅临摹某幅真迹的假画，而买到偷来东西的人则不会以此炫耀

或者互相交换意见。

这很像是买彩票摸奖，买了也就买了，中了也就中了。

我们每

个人都认为、相信和希望自己买到的油画是真迹，或者可能是同一主题的另一版本，

因为许多艺术家创作过多种版本。

既然那些油画价格总是比市价低得很多，画又完美，那么，每个人就都很高兴。

&rdo;

麦尔特别喜欢谈这个不知重复了多少遍的话题，他得意地坐在椅子上向后仰仰身子。

&ldo;没什么新东西，只有技术除外。

我来给你讲个故事。

1911年，&lso;不可思议的事情

&rso;发生了。