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第13章（第2页）

白：是这样子的。

因为昆曲在台湾已经确立了一个信念：这是一种非常精美高雅的艺术，来欣赏就得好好地听、好好地看。

台湾的昆曲观众有几个特性，第一是年轻观众多，这很奇怪，不像京剧。

一般年龄是二十到四五十岁这个年龄层最多，反而是六七十岁的人不多。

这表示很有希望，大学生、研究生、年轻知识分子、教师、教授，许多许多人喜欢昆曲。

蔡：所以我说句实话，我们有很多戏在这儿已经久不演了，原因很简单，就是知音不多，《长生殿》上下两本，如果不是到台湾的话，我们就不可能排。

这倒不是说这儿没有好的观众，有好的观众，但是整个气场不像台北那么集中，给我留下那么深刻的印象。

白：我想台湾的观众，年轻的、中年的知识分子，我们已经受过很多洗礼了，许多西方一流的艺术都到过台湾，都去看过了，芭蕾、交响乐什么的，当然世界级的东西都很好，也提升了观众的层次，但我们总觉得有种不满足──我们自己的文化在哪里?自己那么精致的表演艺术在哪里?昆曲到台湾第一次真正演出是一九九二年的《牡丹亭》，是我策划的，把华文漪从美国请回台湾，还有史洁华，也是&ldo;上昆&rdo;的，从纽约请回去，再跟台湾当地的演员合起来演的。

那是第一次台湾观众真正看到三小时的昆剧，是&ldo;上昆&rdo;演过的那个本子。

那个时候，&ldo;国家剧院&rdo;有一千四百个位子，我宣传了很久，说昆曲怎么美怎么美，提了七上八下的心，担心得不得了，心想我讲得那么好，对华文漪的艺术我是绝对有信心的，但整个演出效果，观众的心我就不知道了。

台湾观众没看过这么大型隆重的昆曲表演，只是听了我的话，我说好，他们来看。

等于押宝一样，我的整个信誉押在上面。

&ldo;国家剧院&rdo;连演四天，四天的票卖得精光，我进去看，大部分是年轻人，百分之九十的人是第一次看。

看完以后，年轻人站起来拍手拍十几分钟不肯走，我看见他们脸上的激动，我晓得了，他们发现了中国自己的文化的美，这种感动不是三言两语讲得清的。

后来很多年轻人跟我讲：白老师，你说的昆曲是真美啊。

蔡：其实严格讲，白先生并不是从小就看昆曲的。

白：不是的不是的。

蔡：白先生小时候是昆曲很衰落的时期，那时是京剧的世界。

第三部分第5章白先勇说昆曲（6）

白：没有昆曲，昆曲几乎绝了。

蔡：快要奄奄一息了。

我们是被一批&ldo;传&rdo;字辈培养起来的。

白：不错，我觉得最大的功德是把&ldo;传&rdo;字辈老先生找了回来，训练蔡正仁先生他们那一批。

他们是国宝啊，是要供起来，要爱惜他们的。

但是我们还是有个很大的很大的误解，昆曲到今天之所以推展不开，就是这个问题，认为昆曲是曲高和寡，只是给少数知识分子看的，一般人看不懂，其实大谬不然。

不错，可能在明清时代，在昆曲没落的时候，是这样;像《牡丹亭》、《长生殿》，词意很深的，所以你要会背、会唱，你才懂。

但别忘了，为什么昆曲在二十世纪末、二十一世纪又会在台湾那么兴起来?我以为很重要的是，现代舞台给了这个传统老剧种新的生命。

为什么?有字幕啊，你没有借口，说我看不懂。

中学的时候《长恨歌》大家都看过、背过，你能够看懂《长恨歌》，就应该看懂《长生殿》。

第二，现代的舞台，它的灯光音响和整个舞台设计，让你感觉这个昆曲有了新的生命。