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英菲尼迪的发动机熄了火,而对面的木板桥上,颂然心中萌生的爱意正在胸腔里炽热燃烧。
二十三年,他姗姗来迟的爱情才第一次苏醒。
男人拔出钥匙,开门下了车。
一米八六。
或者一米八七。
颂然是一个跪地的仰望者,跪在尘埃里,无法准确估计男人的身高,只看出他身材极好,一日行程过后仪容未乱,衬衣也平整如初,隐隐勾勒出结实的胸腹肌肉,下摆被皮带规整收束在裤腰里,一派典型的精英范。
他有一双颀长的腿,在颂然眼中,那就是王者的权杖‐‐直挺,神圣,散发出强悍的气势威压。
男人伸手打开后座车门,弯腰探入上半身,再出来时,怀中已多了一个不大点儿的孩子。
那孩子扭扭屁股,蹭坐在父亲臂弯上,小胳膊搂住他的脖颈,往脸颊上笨拙地亲了一口。
如果说刚才颂然只是陷入了爱情的巨大冲击,那么这一刻,当男人怀抱幼子的画面映入眼帘,颂然几乎懵住了。
这是一个完美的男人。
他属于家庭。
颂然难以分辨究竟是丈夫和父亲的双重身份给这个男人增添了成熟的质感,使他产生了致命的吸引力,还是他背后那个幸福的家庭本身,填满了颂然内心深处对家的渴望。
颂然没有家。
他在很小的时候拥有过,也在很小的时候失去了。
此刻他站在木板桥上,远远看着那个男人怀抱幼子,抛举、接住,嬉笑玩闹着走进五栋的会客厅,突然转身夺走了季阿姨手中的钥匙。
他要住在这里。
因为在这栋楼的某一层,生活着一个完满的家庭,离他将要居住的十二层或许很近很近。
他们代表着颂然心中最倾慕的愿景,隔着墙壁和地板,那些听不到、看不见的欢声笑语,能在想象中庇护颂然的心。
好男人值得一个与之匹配的好家庭,某些时候,世界的规则还不算太糟糕。
颂然这样想。
他不会打扰邻居的生活,只想靠近些,汲取别人幸福的余温,呼吸几分家庭的暖意‐‐他们是他的童话。
没有人可以进入童话世界,可只要相信它的存在,就能活得很幸福。
电梯在十二楼停下,指示灯亮起来,柔和地闪烁着。
颂然从淡淡的失望中调整好情绪,走出了电梯。
碧水湾居每一层有两户人家,出电梯右转a室,左转b室。
公共区域是一片光滑的米色大理石砖面,私人空间则从各自的门毯算起,延伸到窗边的鞋架与花台。
颂然家的门毯硕大无比,是一块软绵绵的绒簇料子,画着一只淹没在松果堆里的花栗鼠。
去年他给《花栗鼠的梦想》画了封面和插画,不当心有点小畅销,出了几样周边。
颂然本想讨只公仔,可惜出版社的老阿姨们家里都有孙辈,战斗力彪悍无比,他挤破头也只抢来一张幼儿游戏毯,打不定主意放哪儿,干脆扔在外头当门毯。
相比之下,b室的门毯就正经多了‐‐标准尺寸的长方形,硬毛,深灰色,材料相当耐脏,表明主人具有果决干练的性格。
颂然脱了帆布鞋,端端正正摆到鞋架上,把门禁卡插入卡槽,&ldo;滴&rdo;的一声,钥匙孔闪了出来。
他掏出钥匙打开门,进去前观察了一下花台植物。
风铃糙和向日葵长势良好,色泽饱满,在阳光下精神抖擞。
泥土松软而湿润,暂时不需要补水,往花瓣和叶子上喷点儿水雾就成。
然后他记起了什么,转过身,单脚一跳一跳地蹦到了对门的花台旁边,伸脖子一看‐‐果然,两盆卡萨布兰卡已经死了个半透,昂贵的营养土全盘干裂。
上个月刚搬来的时候这花有点萎蔫,他看不过去,悄悄帮忙浇了两周水,对门可能据此误会这花跟仙人掌同科,不浇水也能活,索性甩手不管了。
颂然替花花糙糙不值,朝b室扮了个鬼脸,又一跳一跳地蹦了回去。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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