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青年太宰治出现的一瞬间,观影空间都寂静了,无他,太宰治带来的震撼太强烈。
不同于少年时期的阴暗晦涩,青年太宰治极像朽木里长出的果实,落地腐烂,扎进泥土汲取着世间的寸寸生机,成为了黑暗和毁灭本身。
“异闻社的社长和副社长是同一个人?”
国木田独步手里的钢笔险些夭折,“还都是太宰!
!
!”
宫泽贤治懵圈了,“一个人、二个人、都是太宰?16岁和22岁?”
“这都不是重点。”
国木田独步指着屏幕里同一个画面的两人叫道,“一个人的不同时期怎么能同时出现呢?是一个人吧……”
说到最后,语气有点自我怀疑,毕竟他们都能观看以自己为蓝本的另一个世界的故事,万一那也是个同位体呢?
中岛敦灵光一闪,“‘书’?因为‘书’的特殊存在?太宰先生用‘书’新造了自己?”
好似西格玛,便是费奥多尔用‘书’凭空创造的一个人。
“不是‘书’的原因哦。”
太宰治笑容带着种神秘的高深莫测,“而且,那两个是同一个人,是吧?中也。”
“他们一体。”
中原中也确信,这种感觉来得毫无由来,“都是太宰治,同一个人,不是分别属于不同的世界线。”
中原中也的话毕,与太宰治一样的结论,使得大家又陷入沉思,到底是因为什么才会这样?
立原道造悄咪咪凑到梶井基次郎身边,“只有我在意你跪得太麻溜了吗?”
跪森首领都没这么流畅顺滑啊!
梶井基次郎拍了怕被冲击到的心脏,有些后怕道,“是怂,也是事实,港口Mafia除了极少数人,谁不忌惮太宰治?”
更不消说,电影里的太宰治,是一个将政府踩在脚底,逼得包括武装侦探社在内的横滨各大组织节节败退的人,他是真正站在巅峰的王。
森欧外感触颇深,“这就是成为了港口Mafia首领的太宰君?”
真可怕呢,如此强大的压迫感。
坂口安吾蹙眉,这样的太宰经历了什么?他想起一点,似乎从电影播放开始,随便哪个太宰治,都没有付诸真正意义上的自杀。
死亡,仿佛成了他的梦魇。
是好是坏,他难以界定。
——————————
对面太过震的惊呼声,柯南他们这群人都听得到。
“不是双胞胎,是一个人?”
柯南皱紧了眉,“他是怎么办到的?而且我没记错的话,16岁的太宰治异常厌恶异闻社社长的存在。”
自己讨厌自己?
安室透挑眉,“爱好自杀的人,有厌弃情绪不应该?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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