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凌晨两点半,整座城市陷入沉睡。
周时将阳台门合紧,搬了把椅子坐到窗边。
没开灯,也没有月亮,薄薄一层城市光倾进来,夜色洁净明朗。
Songda在傍晚时候离开这座城市,像来时一样猝不及防,金光逼走浓云惨淡,将晚霞映得无比漂亮。
秋秋站他身边举起手机拍照,念叨了句明天终于要天晴。
他也告诫自己不该想念风雨。
有车疾驰过,拖出一串尾音,末了又归于沉寂。
太安静了,便显得胸腔很空,像全无一物,慢慢滋生出别的东西。
周时站起身,去角柜顶上摸烟,是离开时她送的。
秋秋并不禁止他抽烟,他却将烟藏住,似乎看不见就不用想起那几晚。
那几晚是什么呢?
他回答不出。
但决意将烟抽完,便彻底忘掉。
还有十三根,尚可放纵。
指尖星火亮起,像远远的房子里的一盏灯,明明灭灭得晃眼。
只好闭上眼,蓝色铺天盖地而来。
穿过五指,扫过下颌,陷进胸口,像被卷入南印度洋的海浪,灯塔在她眼睫,他盯紧迷蒙的水光,随季风环流摇晃,没什么到不了的地方。
灵魂剥离一部分,随蓝色季风自由放逐。
一根烟的时间这样短,烟蒂随那盏灯一起熄灭。
周时将最后一口烟气吐出,唯一想去的目的地便在薄荷味道中消散。
眼前,只有十九楼的窗棱,漆黑寂寞如夜空,将他和影子都被困在这里。
愈困住,便愈想逃脱。
偷情者该如何对白,在凌晨两点半。
在吗?睡了吗?手指停在光标一闪一闪,又逐字删去。
电影学院夏绯,合乎他们人物关系的命名方式,提醒他止步于此,可以挽回。
或者点开右上角三个点,删除联系人,做回心猿意马的半个君子。
秋秋在身后的卧室睡得深沉。
手指一动,是点进了朋友圈。
封面是空白,签名写着:给你街道和月亮。
认出那是博尔赫斯的一首诗,五指动了动,掌心纹路蜿蜒,突然也想要一捧月光。
手指掠过海浪,是她月前的朋友圈,新染的发,蓝色连绵。
触碰她布满轻盈水汽的手指,望着她在瀑布前眯着的眼睛。
人群中放大她的面孔,有时只有半个侧脸,藏在人影后面。
又或者只有一座山、一笼雾、一首歌,但想象那山、那雾、那歌里有一个她,聊以慰藉渴望。
他们的从前,起点后便再无交集,但这零星的碎片,足以唤醒些不需再挖掘的记忆,那是他曾停留的时间,加起来便是故事的序言。
序言的第一句是她半年前一则简短的文字:木星和火星上有怎样的春天?
那是人类第一首在月球播放的歌曲。
他那时候就知道。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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