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第1021章 大巧若拙（第5页）

“整幅字几乎处处是枯笔、散锋，看似苍劲，实则是“刷字”

而非“写字”

。”

曹子建开口道：“飞白应当是行笔过程中自然形成的节奏，而这幅字的飞白是刻意用笔肚甚至笔根硬蹭出来的，导致线条发“浮”

，缺乏中锋用笔的圆润与力量感，即古人常说的“骨力””

。

“还有，起笔和收笔极其随意，缺乏“藏锋”

与“回锋”

的严谨。”

说着，曹子建指向画上的‘大’字。

“这字，起笔如墨猪，收笔却随意甩出，“拙”

字的右侧“出”

部，转折处生硬造作，毫无提按顿挫的细腻变化。”

““拙”

字左侧的提手旁与右侧的“出”

部毫无呼应，像强行拼凑在一起，字势倾斜，站立不稳。

这种变形并非出于艺术构思，而是基本功不扎实导致的“脱形”

。”

“而这幅字最致命的不足，就是与“大巧若拙”

背道而驰。”

“‘大巧若拙’出自《道德经》，其核心意境是内敛、藏锋、返璞归真、大智若愚。”

“而写这四个字的人，却锋芒毕露、张扬跋扈、刻意求怪，笔画间满是想向人证明“我写得很狂、我很厉害”

的表演欲。”

“这种“以怪为奇”

的写法，完全背离了“拙”

的境界。”

随着曹子建说完，茶室里变得安安静静。

曹子建的这番评价，分明就是对书法有极致研究才能说出来的。

而就在这时，顾清如放在茶案上的手机响了起来，打破了这片寂静。

“你们先聊，我出去接个电话。”

顾清如拿过手机，看着其上的来电显示，说道。