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第1027章 细水长流（第1页）

周砚打开的第一幅是山水小景。

一角山崖，半株松树，远山几笔淡墨。

构图极简，留白极多。

只一眼，周砚双眸一亮。

因为他看得出来，这画用笔还生，生里却有骨，有股子不服气的劲。

这恰恰是齐平生变法初期的特征。

“齐平生后来那种浓艳、老辣、天真浑然的面貌还没完全定型，但苗头已经在了。”

周砚暗道一句，查看起了画卷上的印。

印是白文“齐氏平生”

，朱砂沉进纸纤维里，边缘有自然晕散。

好半晌后，周砚看向刘向前，微微点了点头。

刘向前见状，眉头微动。

两人合作多年，他太懂周砚这个点头意味着什么了。

对方是觉得这幅画没问题。

“第一幅就没有问题，倘若十来幅全对，那就不是综合场里加几件齐平生的画作，而是能单独开一场‘齐平生’专场了。”

刘向前心里那叫一个期待。

毕竟专场至少有三点好处。

一，是聚焦。

买家为同一个名字而来，不必在海量拍品里挑。

二，是溢价。

同场多件精品，会形成“错过这村没这店”

的紧迫感。

三，是提高品牌影响力。

公司完全能够借专场做学术包装，图录请专家撰文，媒体自发报道。

当然，对于刘向前个人而言，还有第四个好处，那就是业绩。

一场成功的专场，比十场综合场都管用。

就在他心头火热时，周砚已经将第一幅画卷收好，看起了第二幅。

这第二幅是水墨虾。

三只虾，两浓一淡，虾身用淡墨写出，虾头点浓墨，虾须细如发丝，却笔笔中锋，断处意连。

整体水晕自然，不似后人洗刷做旧能仿出来的。

为了能看清虾节的过渡，周砚已经取出了放大镜。

虾节的过渡，是鉴定齐平生水墨虾最关键的地方。

仿者往往在这一处露怯，要么墨色断得太死，要么水晕散得太开，像是刻意做出来的“自然”

。

而这幅画上，淡墨写出的虾身从头部到尾部，墨色由浓渐淡，每一节的衔接处都有极细的飞白，那是笔锋在纸上快速带过时留下的痕迹。

这种飞白，只有在墨将尽未尽、笔锋还聚着的时候才能出得来，后世仿者用笔根去蹭，蹭不出这个效果。

“错不了，齐平生早年画虾，还没有后来那种“似与不似之间”

的极度凝练，但已经有了一股子活气，这虾不是在纸上，是在水里。”

周砚心中有了判断，这就再次看向刘向前，微微点了点头。