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第40章 一个厨师的曲线救国（第1页）

在旧社会，唱戏的都是男性，女性是没有权力登台唱戏的，因而男旦一直都是戏曲演艺的主流。

步入新时代后，女旦的加入和男旦艺术道路上的艰辛，让女旦渐渐取代了男旦，成为了新的主流。

男旦讲究的是一个男扮女，动作、指法、身段、唱腔，每一个都要求比女人还像女人，这种独特的表演方式，对于戏曲演员的艺术功底要求极高。

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不然你们以为四大名旦是怎么来的，梅兰芳他们又如何能驰名中外？

常人只见到了他们成名后的风光，有多少人知道他们成名之前的艰辛？

华夏的经济腾飞，意味着人民的生活品质越来越高。

如今已经很少有人再去从事一些辛苦的行当，很多老祖宗传下来的绝活儿，也面临着失传的危机。

就如江佐，假若不是真爱，又为何非要从一而终呢？

…………

今夕何夕，今戏又是何戏？

思索了一会儿，江佐答道：“这是文化大爆炸的时代，也是戏曲日渐落寞的时代。”

他的声音很像是烟，又像是雾，轻飘飘的，风一吹，就散了，手一挥，抓不到一缕。

这确实是文化大爆炸的时代，视讯天下联通了海内外，各国的网友都能在上面了解到各国的文化，而戏曲的落寞，从男旦如今尴尬的社会地位，就可见一斑。

陶燃：“正因为这是文化大爆炸的时代，所以我才希望你来唱。

当然，你也可以和你妹妹合作，你唱戏腔的部分，她来唱其他部分。”

江佑佑十分赞同的点了点头道：“好啊！

哥，你就听陶燃哥哥的吧，哪怕唱一小段儿也成。”

在江佑佑的认知里，只要迈出了第一步，有的是办法让江佐转型，大不了以后她就只唱古风和江佐来个绑定组合。

佐佑组合，粉墨登场！

江佐问道：“这样做又有什么意义呢？我唱了，也改变不了这一切。”

这一切，指的是戏曲行业男旦的现状。

岁叶和晴空在一旁听的纠结，可确实如同江佐所说。

如今华夏的演艺行业，主流男艺人往往都是刚正不阿，英雄豪迈，即使是作为清秀的形象登场，也会刻意表现出男性的阳刚和傲骨。

高丽那种小家碧玉般男星的静若处子和动如脱兔，在华夏被视为一股“好美”

的歪风邪气，压根儿就没什么市场。

陶燃郑重道：“江兄，我俩的境遇很像，我也曾想过从一而终，为了贯彻厨艺这条路，我牺牲掉了这六年来大部分的时间和精力。

但在之前，我也曾幻想过做一个吃播混吃等死，可作为一个厨师，尤其是一家餐厅的主厨，必须坚守在岗位上。

哪怕餐厅里有了其他的厨师，也应该亲自上手，而不是吼着单子让他们去做。

一旦这样，餐厅出品的质量就会下降，而主厨的一只脚，也等于迈出了厨房。

一只脚已经迈出去了，那么另一只脚还会远吗？”

江佐深以为然：“是的，我也这样认为，如果我跨了界，那么意味着我离开戏曲，也不远了。”

陶燃接着道：“但前几天一则视频打醒了我，事物不是一成不变的，时代在变，我们也应该变，其实做一名吃播，也没什么不好的。