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这个故事我原是想带入坟墓的。
但我还是没能藏好,因为漏出的那点不甘,让我的弟弟死了,也让我的妹妹失去了一个哥哥。
事已至此,还是把它整理下来吧,算作给后人的警示。
我是七个孩子的哥哥。
*
我感觉自己身来已是一个大人,因为我有一个需要我照顾的弟弟,却没有父母。
血缘上的当然有,但他们很难被称为传统意义上的父母,一个忙着在外花天酒地,一个因根子里的痛苦走向了死亡。
作为反面教材倒是十分够格。
母亲想带弟弟走时,我抢过了那个位置,如果真要选一个还得是我吧——弟弟他还不懂什么是痛苦,什么是快乐。
以及什么是爱。
我生来记忆力就很好,甚至能记得襁褓里的事,那时母亲还很正常,会在夜里抱着我,给我念关于月光的诗。
月亮自古与疯狂相关,她为此深深着迷,我也如此。
那个暴雨夜里没有月亮,她找不到,哪里也找不到,所以她翻过了铁丝网,两手被划得血淋淋的——我看得很清楚,因为她对我伸出了手,邀请我一同前去寻找她口中的永无岛。
我害怕了,摇着头后退。
她脸上写满了失望,但即使一个人她也会上路。
多年以后弟弟也选择了同样的死法,我总觉得命运注定是要带走他的,因为母亲太过寂寞,我却不愿陪她。
说到底都是我的错,两个人的死都是。
*
父亲的再婚对象是个跋扈的大小姐,或许旁人会觉得我该恨她,但我天然缺乏这种情绪,而且母亲终归是死于洁癖,她无法忍受这个污浊的世界,我相信她去了更好的地方。
在发现丈夫的心不会为她停留后,继母快速调整了过来,开始把爱情灌注给孩子。
当然,是刚出生的可塑之才,不是我和弟弟这样已经长歪了的孩子。
但我还是很尊敬她的这一点,能爱和自己没有血缘的孩子、能爱自己——这是我也想拥有的特质。
而她也很有手段,父亲在外玩的女人都被她笼络了,再之后她居然成功劝说父亲去做了结扎,这把我可能的弟弟妹妹控制在了十位数以内。
只有一个漏网之鱼,因为那是她所不会接触的阶级,若不是那个女人身上带着遗书,幸存的婴儿应该也不会出现在林家。
什么样的人会随身携带遗书呢?我很难不想起母亲。
继母应该也记得母亲,她唯一怕的就是母亲,明明她活着时也做不到什么,只因为她死在了这里,灵魂就有了力量。
弟弟幼时也总说看到了母亲,可惜我看不见,可能因为我生来缺少感知力。
总之她收养了林光和林月,把她们作为林家之子抚养,也作为自己的孩子,或者说功德。
林光林月是很可爱的弟弟妹妹,总打成一锅粥的这群哥哥们都不忍心对她们下手,林光一碰就哭,林月见人就笑,这对双胞胎是两个极端,但都很惹人疼。
没人怀疑过她们不是双胞胎。
即使在李暮出现后,我们也如此觉得。
李暮是个安静的孩子。
她最吸引人的是那头鸦青色的长发,因为常年编成麻花辫,散下来后蓬松卷曲成洋娃娃一样的质感。
她立在那里,就如一棵成林的榕树,不需要任何陪衬。
也不会有旁的树种能长在她的荫蔽下。
我和她匆匆见了一面,就忙着去处理自己的事了。
大家都是成年人了,虽然很难亲近起来,但相处上应该不会出岔子——我是这么想的。
结果第一个岔子就出在弟弟身上。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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