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本章里提到的文化素养和真性情,在前面的章节里也提到过类似的,比如达芬奇、米开朗基罗,他们之所以成为文艺复兴时期的大师,靠的不只是绘画能力,还有其他学科的辅助。
要做到顶级,必然是综合学科能力强的人。
画画和摄影,其实是需要大量理科知识的。
达芬奇的构图涉及建筑学、天文学、物理学,还有很多机械知识。
西班牙建筑大师高迪,不仅是艺术家,他的理科知识也非常扎实,毕竟要建造圣家堂那样的建筑奇迹,是需要精通结构和土木的。
现在国内很多所谓的摄影师和画家,就钻研本专业内的知识,想要玩出更多技巧,但真正能成为大师的,是把更多精力都放在其他看似没有关系的学科上,最后融会贯通。
第69章阳光、疾风、细雨
14
纪淳离开后,许游一个人在休息室里呆坐了一会儿。
她是在平复情绪,也是在沉淀和反思。
她看着刚才那张照片,心里有着说不出的感受。
两个月前,她和褚昭提出分开,那时候她以为她很坚强,已经做好了所有心理准备,后面的生活也知道如何应对,她甚至觉得生活不会有任何变化,毕竟他们是和平分手,分开后依然是知己、合伙人。
失去了一个情人,却得到一个知己,她还没有丝毫损伤。
直到纪淳的话戳破了她,她到底还是高估自己了。
生活的确如她所料,没有什么变化,她和褚昭在微信上的沟通,比之前那半年的疏远期还要顺畅。
然而在心里,影响还是产生了。
它们并不尖锐,只是蛰伏在某个角落,看上去很听话,却在潜移默化间,一点点影响到她。
想来也是啊,人非草木,怎么可能真的做到一刀切呢?
有些情绪压抑的太久了,是会反弹的,而她直接受到影响的,就是手感。
分开那天,她以为她已经离开了原来的世界,将会进入到下一个阶段。
但现在,或许才是真正走出去的时候。
***
许游很快收拾好东西,拿着器材离开摄影棚。
她直接叫了辆车,去褚昭以前的小公寓。
进了门,许游没歇着,直接把相机支起来,调整好光线和角度,在客厅里找到一个最佳的拍摄位。
然后,她就走进卧室,把墙上那幅巨照取了下来。
她用白布将照片上的灰尘拂去,望着自己的眉眼,笑了笑,随即就将它搬到相机前,落地靠墙放置。
许游没有立刻试拍,反而先坐在照片前,歪着头看了一会儿。
照片是四年前的,那时候的她看上去比现在青涩些,也稚嫩,当然也个性。
她有棱角,却又小心翼翼,仍在彻底绽放的过程中,还只是一个花骨朵。
是褚昭发现了她的刺,用相机抓拍下来,否则她到现在都不会知道,那时候的她会有这样冷漠、尖锐的时刻。
她那时候的真性情,大约就是这个吧。
许游又是一笑,带着点自嘲,很快就坐在照片前,和照片里的“她”
一同看向镜头。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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