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第340章（第2页）

在明面上，春风绿是新锐艺术机构，齐染和同门熟识以后，试探出他们竟无人深入隐秘的核心。

樊季霖一开始就对齐染谈过，每年一件“作品”

，她明白那是什么意思，但直到半年后，她才被带到赵致远面前。

在郊外僻静的创作室里，赵致远埋头创作，樊季霖介绍说那是书画界高手，你和他谈谈艺术。

赵致远停笔，齐染说：“您继续画，我先看看您这里的作品。”

创作室多是中国古代书画，齐染主攻西洋画，对它们不太熟，但以她的眼光看去，皆是杰作。

中国古代书画浩瀚如海，齐染印象最深刻的恰好是赵致远在绘制的《骷髅幻戏图》，它在传世作品里独树一帜。

《骷髅幻戏图》是南宋画家李嵩的作品，今藏于故宫博物院。

宋代流行傀儡戏，画面便是这一景象的体现：一只大骷髅披衣戴帽，席地而坐，用悬丝操纵一个小骷髅，引诱一个孩童，孩童的母亲神色恐惧，伸手阻拦，而大骷髅身后，另有一名妇人袒胸露乳，哺育婴儿，不安地注视着骷髅戏童。

画家将画一分为二，左右对称，生死俱在一起，耐人寻味，有人看到鬼，有人看到杀机与阴谋，有人看到生死。

绘制过《富春山居图》的黄公望为这幅作品题词，他认为是在表达民间艺人风餐露宿，食不果腹，饿成白骨的惨剧，与其说是在操纵手中傀儡，不如说他被生活所操纵。

赵致远下笔老练，技巧很突出，齐染观摩他作画，赵致远和她闲谈：“怎么看这件作品？”

齐染大学时代曾经连续几天在故宫博物院排长队，只为能多看看《骷髅幻戏图》。

它运用写实的笔法和架空的场景，带给她疑真似幻的欣赏体验。

她说：“第一次在网上看到图片，还以为是今人作品。

在我看来，它和贝克辛斯基《死后的世界》都属于超现实主义。”

樊季霖悉心栽培齐染，带她见遍书画界和收藏界的大师。

每见一人，齐染都会想，对方会不会派发任务，直到她看到《骷髅幻戏图》，立刻明白，那个人等在这里。

作者有话要说：

《骷髅幻戏图》很特别，可以搜索看看。

第139章

国际拍卖场上，西洋油画比中国古代书画拥有更广大的受众，能卖出天价。

赵致远物色油画帮手多年，考察过数人，惟有齐染入了他的眼，他认为她是天才。

他对齐染平平常常地说起，他自幼习画，被邻里师长夸赞，但在专业美院读到大学四年级时，仍籍籍无名。

北宋王希孟18岁绘出《千里江山图》，赵致远22岁还毫无建树，有极大可能籍籍无名下去，那些零碎的赞赏帮不了他。

多少心口还有股气的人，看不到也等不着光亮，在黑暗的磨折中认了命，齐染认了，赵致远也认了，又或者没有。