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第八十一章 专辑制作完成（第2页）

》，以及曹霑那首节奏欢快明朗的《爱我吧！

》，这六首歌加在一起，构成了一个相对完善的卖座体系这些歌，就是奔着掏年轻人钱包的目的去的。

但是，一张专辑显然不能全部都是这种轻快的风格，虽说也并不是绝对不行，但如果真的把整张专辑都弄成这个路数，那么不红则已，一旦这张专辑红起来，五行吾素以后的发展路线就被直接钉死了。

所以，她们还需要一些另类一点的歌。

比如《爱情鸟》，比如《冰糖葫芦》，比如《莫斯科郊外的晚上》。

这三首歌，都是属于也会红起来，而且也完全可以大红大紫，但是它们却不会像《姐姐妹妹站起来》那样的吸金，因为它们都有着自己独特的韵味和相对偏一点的受众群体。

前者，可以带来销量，后者，可以带来口碑。

但仅仅如此，这张专辑就太乱了。

是不是头重脚轻姑且不说，至少就一张专辑来说，会显得风格相对紊乱，甚至有一种直接分成两半的感觉，无从从整体风格上打造一张完美的专辑。

所以，还需要一首《送别》来压住阵脚。

有了《送别》在，五行吾素就不再是一个只会唱快歌圈钱的单纯的偶像团体，以《送别》、《莫斯科郊外的晚上》为代表的这后四首歌，就会给她们带来相当好的专业口碑，到那个时候，才有可能真正迎来口碑和销量的双丰收！

二十一世纪的时候人们说话喜欢讲逼格，说到底无非格调的意思。

而《送别》，就是拿出来刷逼格的。

只不过，凡事有正面必有反面。

《送别》这首歌很厉害、很牛逼，不夸张的说，在李谦经历过的那个时空里，它是足以和《黄河大合唱》、《义勇军进行曲》并列的超级作品，只不过后两者的主题是民族存亡，这个主题很大，那两首作品的水准也是极高，所以显得地位高高在上，而《送别》则纯粹就是个人情怀的抒发，所以好像是显得分量轻了些。

但单就音乐水准来说。

《送别》其实毫不逊色。

甚至于。

说句不恭些的话。

如果没有国家机器的推广，那两首事关民族存亡的大作品，一旦进入和平年代，平常估计也就只有少数人会去听、去推崇，而《送别》，却是足以凭借民间的自发口碑就能传唱百年而不朽的。

但正是因为它这样超高的地位、超高的作品质量，才使得只要这首歌一出现，就必然会极大的震动如今这个时空的国内歌坛。

那么。

作为第一个唱出这首作品的五行吾素组合，就必将迎来更多、更严苛，甚至是吹毛求疵程度的审视、批评、乃至拷问。

也正因此，从录音刚一开始，李谦就对五个女孩子要求得极其严苛，更是先集中地一口气把快歌录完，把《莫斯科郊外的晚上》放到最后，进一步为她们培养情绪、培养感觉。

可事实证明，还是很难。

而且这跟唱功、跟声音，都没有关系。

纯粹就是感情不到位！

在李谦看来，这首歌很难唱。

但也很好唱。

说它难唱，是因为它是一首慢歌，而且是一首相当讲究的慢歌，对歌手的气息、唱功，都有着极为严苛的要求。

但说它好唱，却是因为这首歌最重要的，其实不是唱功，也不是气息。

而是感情。

正如对苏轼词作的那个著名的评价一样，“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”

，是青楼里的那些歌姬水准不够？唱功不行？显然不是！

要知道，在宋代那个时候，人家青楼里的歌姬才是专业的！