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和男生同居是件蛮诡异的事情。
我有些迟才意识到。
因为先前同住的朋友是个有气质的女生,她的脚步声总是压低的悄然无声,也会注意不要做出会发出过大分贝的事情。
而民俊完全不在乎屋龄老旧,他不管做什么都遵循着「大力甩门」的原则,好像随时都在生气一样。
在室内更是连拖鞋都不穿,有时候甚至会直接席地而坐。
但好险他对待我的漫画藏书是非常爱惜,我还发现他帮我把以前放反的集数给排回来了。
不过男生的食量真的不是普通的大,民俊看起来明明就比我瘦,我甚至还可以看见他脊椎突起的形状。
但在早餐已经吃过蛋饼还有麵的情况下,他竟然可以吃掉两碗盖饭当午餐。
虽然曾想过家里来了这么一个人,会不会觉得很不自在,但意外的民俊的存在明明对我而言是那么特殊,可是却不会让我不安。
他完全不会提我们过往的事情,也不怎么说自己的过去,每天的生活就是画图与吃饭——
「我忘记问你有没有男朋友了?」
不过,民俊他好像完全无法专注在工作方面,他大约隔十几分鐘就会发出疑惑,好像无法忍受安静,所以他找一些无害的话题拋过来。
然后,我就会带着异常复杂的心情准备好言相劝,结果当我来到他桌旁后,发现他已经画好四张建筑的不同角度,还直接用水彩上好色,速度快到我都以为他是直接用印表机搞出来的。
「你根本不在乎这件事吧?」我疲累的说:「反正我没有。
」
「因为从看到广告到和你联络的过程很赶啊,」民俊理直气壮的说,他的衣服在工作途中被泼洒到顏料,但他看起来完全不在意:「我中间还找了好几个朋友,实在没办法了,我只好把希望都压在你身上。
」
「既然他们不愿意让你住,那也不是什么好朋友吧?」我低声的说,其实只要说话我就没办法专心画图,但民俊的语句悬在那里,我就觉得我有义务要讲点什么。
越是跟对方讲话,我就越觉得他很普通,甚至没有值得讨厌的地方。
而意识到这点,我就越想杀了国中的我。
「大家各有各的难处。
他们有的已经有伴侣了,有的也还在跟家人同住。
」民俊说,他皱起眉头盯着画纸,好像在检视作品的完成度:「像我这样反过来利用别人是最糟糕的……啊对了,你这里为什么没有微波炉?」
我想不喜欢我们这样的对话。
因为民俊太过理性,他经过全方位的思考才来到这里,目的也不是为了砍我,再把我切块丢到公园的垃圾桶。
我在期待什么?这个一瞬间迸出的疑问,让我描线的手发颤的厉害——我想我是在期待民俊在咖啡厅就把咖啡泼到我身上,然后来到家里后把我的一切翻箱倒柜,也不要和我道谢,他就是该来这里折磨我。
「你用这个笔描线为什么可以描的那么好看?」
接着,民俊突然凑过来,他一脸认真的询问,然后又看着绘图板沉思:「黑科技。
」
我都不知道要不要跟这个人解释绘图软体笔刷的不同种类了。
我深吸一口气,告诉自己不要想太多,现在唯一要注意的让民俊帮自己工作,还有不要让他饿死。
在接下来的时间我们持续进行工作,但民俊的速度实在快到不得了,那些我每次都得等到截稿日前一个小时才能赶出来的进度,他两三天就可以就完成了。
后来我还是禁不住好奇地询问,才知道民俊在毕业后都一直在美术补习班打工,每天给学生示范后就越画越快。
这个时候我本该再问一次,他只要有心找,一定能找到附有宿舍之类的大型美术补习班。
但我依旧把这个疑惑吞了回去。
中午和晚上的时候我们照惯例叫了外送,而来送餐的,大部分时候都是同一个人。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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