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纸币成本高,韩桢心里早有准备。
可怎么也没想到,会这么高。
八十贯……
就算批量生产能摊薄成本,但能少一半就不错了。
擦了擦嘴角的茶渍,韩桢问道:“怎会这么高?”
金箔虽是金子,但价格真不贵,一克黄金能打0.5平米的纯金箔。
况且,纯金箔毕竟是少数,正常金箔中还会掺杂大量铜铁等其他金属,也就是说,一米见方的金箔,恐怕含金量还不到0.1克。
袁工匠苦着脸道:“好教县长知晓,成本之所以这么高,大头乃是澄心堂纸。
只一刀,便高达二百八十余贯,并且有价无市。
还是微臣自掏腰包,重金托人从汴京购得。”
一刀纸,二百八十贯?
这他娘的比黄金还贵数倍,简直离谱!
韩桢吩咐道:“太贵了,换一种纸张。
我不管你用甚么办法,保证青钱质量下滑不太严重的情况下,将成本压缩至三百文以下。”
三百文一张,他还是可以接受的。
往后技艺成熟,成本还能进一步下降。
“微臣明白。”
袁工匠应下后,转头离去。
对他而言,只要做出的样币让县长满意,剩下都是些旁枝末节的小事儿。
“等等。”
韩桢叫住他,问道:“这浮雕工艺是如何做的?”
袁工匠答道:“乃是匠人们用浮水印和蜡浆法制成。”
韩桢又问:“可容易仿制?”
“这……工艺虽繁琐,但若是手艺高明的匠人,还是可以仿制。”
袁工匠不敢隐瞒,如实答道。
韩桢不怕民间仿制,如此繁琐复杂的工艺,仿制成本太高,且极耗时间。
就算有民间高人,能仿制多少?
那点假币数量根本造不成影响。
他担心的是赵宋朝廷仿制,那才是麻烦事。
而且,以宋徽宗的尿性,绝对能干出这种事儿。
念及此处,韩桢叮嘱道:“防伪看似高端,实则漏洞百出,回去再想想。”
纸币作为一种信用货币,且都是大额,一旦出现大量假钞,信用便会迅速崩塌。
所以,防伪是重中之重。
“臣省的。”
袁工匠应道。
待袁工匠走后,韩桢又拿起样币,仔细端详。
不得不说,古时的匠人们,当真是巧夺天工。
这澄心堂纸贵虽贵,但确实有贵的道理,纸张摸上去光滑如玉,并泛起一层淡淡的光润,韧性也比寻常宣纸强上数倍。
就在这时,一阵脚步声传来。
韩桢抬头看去,便见谢鼎领着两名中年文士,迈入大殿之中。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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