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其一,是他们习惯了白山黑水的气候,不适应南方。
其二,则是宋徽宗一而再,再而三的送钱送粮,将金人伺候舒服了。
与其自己管理,不如扶持个傀儡皇帝,代他们管理,每年送钱送粮就行,等于一个长期饭票。
“可。”
完颜斜也点头赞同。
见两位勃极烈都决定攻打宋国,完颜吴乞买也只得同意,吩咐道:“斡里衍(完颜娄室)的儿子还在西京,就让他去一趟山东。”
……
……
清晨。
少阳宫大殿,韩桢正在翻看赵宋的邸报。
“县长。”
袁工匠兴冲冲的走进大殿。
韩桢放下邸报,轻笑道:“何事如此高兴?”
袁工匠答道:“微臣做出了
见他如此自信的模样,韩桢来了兴趣,吩咐道:“取来看看。”
闻言,袁工匠再次呈上一个木盒。
打开木盒,韩桢拿起纸币,放在眼前仔细端详。
与上一版样币的样式一模一样,只不过有些细微的差别,首先是纸币的材质比之澄心堂纸粗糙了不少,表面隐隐可以看到一个个铜钱状的浮水印。
其次背面的缠枝卉纹依旧在,只不过凸起的浮雕手感没了。
韩桢问道:“成本几何?”
“不到二百文!”
袁工匠答道。
“不错!”
韩桢满意的点了点头,又问:“防伪呢?”
袁工匠卖了个关子:“县长可自行体会一番。”
韩桢笑了笑,打量着手中的纸币。
忽地,他眼中闪过一抹异色。
只见方才翻转纸币之时,正面的泰山图,竟由玄色变成了墨绿色。
又将纸币换了个角度,颜色再度变成了玄色。
变色油墨?
韩桢惊了。
反复测试了几次,他发现这张样币的油墨,相比后世钱币上的变色油墨,少了些光泽,不是那么明显。
而且,颜色只在玄色与墨绿之间转换,远不如后世变色油墨的绚烂多彩。
但即便如此,放在这个时候,也已十分惊人了。
用作纸币防伪,简直就是降维打击。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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