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第3章（第1页）

海史密斯一生共创作了二十部长篇小说和七部短篇小说集。

重要作品有：《火车怪客》（1950年）。

《聪明的瑞普利先生》（1955年）、《深水》（1957年）、《双面门神》（1964年）、《悬念的虚构》（写作指南）（1966年）。

推理小说发轫于英、法等欧洲国家，至今已有150多年历史。

在这一时间流段中，推理小说中的许多人物角色，如福尔摩斯、神探白罗、马格雷探长等，都是包括中国读者在内家喻户晓的名字。

如果从其历史流变和类型范围的角度来划分，推理小说大致可分为侦探小说（在法律和道德的既定前提下，演绎侦探对犯罪的解密破案及其惩处），&ldo;硬汉&rdo;派侦探小说（在侦探小说的基础上，淡化了侦探无所不能的高智商色彩，并对犯罪者用相对较多的笔墨加以刻画，对犯罪者进行近距离的观察），犯罪小说（直接对犯罪者的性格、思想、行为进行描写和探究，是文学化的犯罪心理学）。

此外，还有惊险小说、间谍小说等等，不一而足。

派翠西亚&iddot;海史密斯的作品，大致属于犯罪小说一类，但似乎又不同于以往的犯罪小说，可说是特立独行。

独树一帜。

在以往的侦探小说里，作家是站在与侦探同一立场来进行写作的。

小说与法律从不同的角度履行相同的职责，即伸张正义，捍卫社会既定的秩序;小说也站在无辜大众的立场，明确地、直接地表达对犯罪者的惧怕、怀疑、愤怒、憎恶的价值取向。

而犯罪者，往往是一个模糊的形象，只是邪恶、凶残、反社会的符号，至于他的性格如何?经历如何?内心如何?作家并不关心，只是利用他来反衬神探的聪明神勇。

而到了海史密斯笔下，描写的侧重点发生了很大的变化。

在她的作品里，警察侦探们退居到非常次要的位置，作者与犯罪者一起，详细记录犯罪者的一举一动，记录他的内心起伏，记录他的思考逻辑，&ldo;把谋杀还给有理由做这些事的人身上，而不是只提供一具尸体&rdo;（昌德勒语）。

同时，她对整个事件构思奇异，描写人物的思维、精神异常状态幽微复杂、深刻锐利，善于营造一种晦涩。

迷曚、压抑的语境。

而小说的结局，往往出人预料，与人们所认同的社会规范大相径庭。

正如文学大师葛兰姆&iddot;葛林所说：&ldo;她属于自创一个世界的作家，那个世界幽闭而非理性。

&rdo;

在海史密斯的书中，正义的伸张、善恶的界定、罪行的惩处，并不依一般的道德来处理。

这并不意味着作家是非善恶标准的混乱，只是她的作品不像一般的犯罪小说那样由作者明白无误地告知读者，而要靠读者自己拨开重重迷雾，艰难地找到情、理、法三者的最佳结合点，从而做出恰当的道德的和法律。