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“欧阳君,能否拨冗光临寒舍呢?”
这天正当少年欧阳晓辰走在归家的路上,琢磨着如何在有限的预算中为自己添置新书的时候,一份意外的邀请,却出现在了他的面前。
那是一辆停在街口的加长轿车——车门外侍立着一名女仆,而车里,则坐着一位优雅的男士。
男士的两鬓有些花白了,可那俊美的书生气却没有丝毫削减。
晓辰有些入迷地端详着男人,一时间竟有些出神,直到他再次开口,才从惊讶中缓过神来。
“鄙人竹内俊一,想与欧阳君谈谈。”
就这样,少年懵懵懂懂地坐进了加长轿车,躺在那舒服宽敞的椅子上,喝着女仆递来的,从未见过的矿泉水。
男人不断地与他交谈着,时不时询问着一些情况,而少年也基本一五一十地应答着。
男人的脸色先是由轻松变得严峻,随后又若有所思。
终于,他哈哈大笑,拍了拍少年的肩膀,而轿车也稳稳地停了下来。
“请小心下车,少爷。”
女仆帮他打开了车门,搀扶着他走了出来。
从未享受过侍奉的晓辰受宠若惊,差点跌到在地上。
这可差点把女仆吓了一跳——她急忙扶起少年,不断地道着歉,而男人只是用余光扫视了一眼,便轻描淡写地安慰道:
“小心点,欧阳君。
要是她弄伤你了,随意惩处便是。”
听到这句话的女仆急忙弯下身子,掀起身后的短裙。
少年这才发现女仆的裙下竟然空无一物,丰润的臀瓣上还残留着浅褐色的痕迹与不甚明显的淤青——很明显,她不久前才被打过屁股,平日里也没少受到约束和训诫。
“请少爷处罚。”
少年看了看女仆,又看了看男人,思忖了片刻还是没有犹豫。
聪明的他当然知道,此刻自己最好是打一顿女仆的屁股,但他也不愿真的迁怒于女仆。
于是,他抬起巴掌,在女仆两侧的臀瓣上各拍了五下。
女仆刻意痛呼着,随着巴掌的落下不断祈求着宽恕。
打完这十下,她还不忘躬身给少年再次道歉,这才小心翼翼地退下了。
毋庸置疑,这处宅邸处处显露着名家的风范。
不同于那些大商人本土气息过于浓郁的宅院,竹内家的宅邸风格是多样而丰富的。
宅院建制整体上是和式的本丸风格——由回环的折线构成层次,由人工溪水沟通。
约莫两人多高的院墙无疑是本土的规制,却使用着中性色的简朴装饰风格。
内部园林是夏国风格的改良——曲折的古树上绽放着新芽,原木色凉亭上坐落着简化的飞檐与层叠的玻璃瓦,构成直中有曲的奇妙平衡。
他随着男人的脚步穿过中门,这才到达了宅邸内部主人家居住的区域。
“请吧。”
男人一挥手,指向了一角的竹制建筑。
晓辰倒是对此颇为熟悉——在万叶的大宅中,这里通常是茶室一类的会客场所。
他明显察觉了女仆们神色中的慌乱——看得出来,一开始的方案并不准备启用这里。
毫无疑问,竹内先生临时把这次会面升了一个档次。
“欧阳君博闻强识,老夫颇为神往啊。”
女仆们换上了和式的围裙短褂,跪在案前为他们准备好了茶与点心。
晓辰有些惊奇地看着这些比自己稍微年长的女仆姐姐们只穿着一条轻薄的围裙,丰润的大腿和臀部则完全暴露在了自己的视线里——他只在学校里远远地看过这套服装,却从未身临其境。
一不小心,他碰到了一位女仆的胸部;正当他有些害羞地准备抽开手时,却被女仆含着笑轻轻拉住了手腕:
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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