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碧蓝的湖水摇曳,倒影着一棵尖锐的绿树。
树尖随波纹扭曲,仿佛一截摇摇欲坠、却又屹立不倒的高塔。
塔尖点缀一抹突兀的金光,与色彩融合一片的画面格格不入,大概是最后用刮刀涂上去的,比起作为点亮湖水的日照,更像是一枚醒目的落款。
“一千万?”
浴室传来了我丈夫的声音。
他说德语的时候声音更加低沉,堵在喉咙里的闷笑沙沙的,像猎豹愉快时发出的呼噜声。
“啊,估值机构……是,他们是很保守……翻倍……呵呵……抱歉,我没法拿出来,那可是处女作……咱们都是老朋友了,原谅我说话比较直接……是啊,我太太很喜欢,看不见那幅画她晚上会失眠……”
我重新审视起那幅挂在床头的油画。
多么宁静的一幅风景画,每一缕笔刷的痕迹都像是情人的爱抚,温润着皮囊下那颗机械震动的心脏,十年来一直陪伴着我,填补灵魂某处的空洞。
“苏富比真是越来越难缠了。”
他挂了电话走出来,脸上的笑意尚未褪去,“真不知道要跟这些人说多少次,他们才能明白Pais所有的作品都是无价的。”
除非心情极佳,否则他不会跟我提起工作上的事。
我们之间的交流也通常是单向的——他吩咐我今晚去参加什么宴会,穿什么衣服,几点出发,几点回程。
我顺势问他为什么对方最近这么激进。
他拉开抽屉翻找着什么,头也不回地解释说,香港拍卖会需要一件压轴的交易物,意料之中会垂涎那位当今最神秘的艺术家的手笔。
“他们知道拿不到那些成熟的作品,于是就盯上了早期的、所谓略有瑕疵的创作,希望我能放手。”
他勾起嘴角,语调挖苦,“瑕疵?怎么可能?祂是完美的,永远如此。”
我安静地注视着他宽阔的后背,丝绸睡袍被他雄伟的肩撑起,像一面折射暗光的黑冰。
我揉着轻薄的睡裙角,轻声问他今晚是否能留下。
他的身形一顿,转头漠然地盯了一会儿我浮起红晕的双颊。
“你需要静养。”
他收起那点罕见的松弛,移开了视线,“吃了药就早点睡吧。”
我的视线顺着他健硕的手臂垂下,捕捉到了散落在他修长手指旁的粒粒药片。
绿色的,像糖果。
不是给我的。
他用指尖点住那些小圆片优雅地挪动,在案几上摆出一个“P”
的形状。
他望着那枚歪扭的小旗子,眼里全是触不可及的迷恋。
“爪子真尖。”
他旁若无人地呢喃道。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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