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诗词赏析七讲四 美声之道（第4页）

||---||两个黄鹂鸣翠柳，

--|||--一行白鹭上青天。

--||--|窗含西岭千秋雪，

||--||-门泊东吴万里船。

（杜甫《绝句》）

在五言绝句，第一、第三字有时可以不论；在七言绝句相应的便是第一、三、五字有时可以不论。

故前人将它归纳为“一三五不论，二四六分明”

两句口诀，而末字必须分明，则是一个前提。

“一三五不论”

在某些情况下例外。

如平起平收的五言律句，和相应的仄起平收的七言律句，各自的第一字和第三字，不得不论。

否则叫“犯孤平”

。

如果五言平起平收式第一字当平作仄，就须将当仄的第三字作平；七言仄起平收式第三字当平作仄，就须将当仄的第五字作平，叫作“拗救”

：

（1）--||—→|--|-

故园芜欲平（李商隐《蝉》）

（2）||--||—→|||--|—

双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

五绝和七绝的平仄格式均不止上述两式。

上述每一种绝句平仄格式相重一遍，均可以得到相应的律诗平仄格式，略示一例，余可类推：

||--||—世味年来薄似纱，

--|||--谁令骑马客京华。

--||--|小楼一夜听春雨，

||--||—深巷明朝卖杏花。

||---||矮纸斜行闲作草，

--|||--晴窗细乳戏分茶。

--||--|素衣莫起风尘叹，

||--||-犹及清明可到家。

（陆游《临安春雨初霁》）

词体的平仄格式是近体律绝的平仄格式的发展和推广，由于调式众多，句式种类不少，不能一一述及，读者可参阅有关专书，这里只列举与律绝句式最为接近的词调，以见一斑：

—||思往事，

|--渡江干，

--|||--青蛾低映越山看。

--||--|共眠一舸听秋雨，

||--||—小簟轻衾共自寒。

（朱彝尊《桂殿秋》）

此调一、二句为两个对仗的三言句，可视为由一个七言句分化而成，其余各句皆同于七言绝句，仍然符合黏对规律。

它相当于一首《鹧鸪天》的下片。

一首《鹧鸪天》则近于一首七言律诗。