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三 因声求气（第5页）

夕阳——西下，断肠——人在——天涯。

（马致远《天净沙》）

没来由——犯——王法，不提防——遭——刑宪，叫声屈——动地——惊天。

顷刻间——游魂先赴——森罗殿，怎不将——天地也——生埋怨。

（关汉卿《窦娥冤》第三折《正宫·端正好》）

显然后者在读法上更接近口头语言，更接近新诗。

二、字音的重轻。

诗词句除了音步的顿宕，还有字音轻重的变化。

这需要根据诗意，将语法重音、逻辑重音和节奏的重音适当配合，对句中的中心字、词，篇中的重要句子，加以强调，从而形成高低、强弱的语调。

杜甫《兵车行》“牵衣顿足拦道哭”

七字中连用了“牵”

、“顿”

、“拦”

、“哭”

四动词，将送亲人参加战争的爷娘妻子的惨痛情状刻画得淋漓尽致，便应配合顿宕，在诵读中予以强调，读为：

牵衣——顿足——拦道——哭

同类例子还有：

手把——文书——口称——敕，

回车——转牛——牵向——北。

（白居易《卖炭翁》）

有的在修辞上能形成特殊风趣的，如顶真，其接字处即重复的后一字或句，亦宜重读，与前字呼应，以尽其致，勿忽略作者用心：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

……江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年望相似。

（张若虚《春江花月夜》）

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但令心似金钿坚，天上人间会相见。

（白居易《长恨歌》）

他部从入穷荒，我乘舆返咸阳。

返咸阳，过宫墙。

过宫墙，绕回廊。

绕回廊，近椒房。

近椒房，月昏黄。

月昏黄，夜生凉。

夜生凉，泣寒蛰。