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诗词赏析七讲四 美声之道（第11页）

（白居易《长恨歌》）

先总出“钿合金钗”

四字，后分说钗、合、金、钿。

在音情上渲染出杨妃缠绵悱恻的入骨相思。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

（白居易《琵琶行》）

这是前分后总，再加重叠，真有明珠走盘之感。

深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。

（阮元《吴兴杂诗》）

从意义上看，“深”

、“浅”

、“不深不浅”

是三个并列的层次。

但在“深”

、“浅”

音节文字上而言，则属前分后总。

而嵌入两个“不”

字，“不深不浅”

对前文的“深”

、“浅”

，又显示出一种折中平衡，在音节上洋洋乎愈歌愈妙。

白石山过紫石山，鸬鹚滩下鲤鱼滩。

山山连接滩滩急，游子南还何日还。

（魏际端《江头别》）

将顶针、回文、分总等调声手法大量运用于诗歌创作，造成一气贯注而又回环往复的旋律，以唱叹之音动人心魄的，首推初唐四杰和“四杰体”

。

这又是将近体诗的调声成果运用于歌行古体的成功尝试。

其后的歌行体叙事诗大家如白居易、吴伟业，莫不深于此道。

顶针、回文、分总等手法，实际上都是造成音节往复的不同形式，其本质都在于美声，即使诗词音情并茂，总而言之，皆属于美声之道。