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诗词赏析七讲四 美声之道（第3页）

近体诗必须讲究黏对（只有个别例外，如绝句之“折腰格”

）。

违犯对的规则叫“失对”

；违犯黏的规则叫“失黏”

。

作为律诗的禁忌，失对失黏和出韵一样，是不能允许的。

然而，要在古人诗词中找出完全合乎平仄定式的名篇，是不易的。

这是因为诗词格律在实际操作中，应有一定灵活性，否则真要害意，成为桎梏了。

须要严格讲究的只是板眼上的字，即每顿的末字和每句的末字。

对五言绝句来说，第一、第三字都无关紧要，可以灵活掌握。

||--|日暮苍山远，

--||—天寒白屋贫。

---||柴门闻犬吠，

|||--风雪夜归人。

（刘长卿《逢雪宿芙蓉山》）

此诗第四句首字当仄而平，如改作“大雪”

则合律。

但“大雪”

与“风雪”

，一字之差，韵味顿别。

||--|日净山如架，

--||—风暄草欲曛。

---||梅残数点雪，

|||--麦涨一溪云。

（王安石《题齐安壁》）

此诗第三句第三字当平而仄，只因此“数”

字不便改动，又与前首“风”

字一样，皆不在板眼上，故可权宜处置。

从五绝的两种格式可以推出七绝两种相应的格式。

七言诗句比五言诗句多出一个音节。

其平仄格式，亦可在五言律句前增加与第一顿相间的“平平”

或“仄仄”

音节。

（1）五绝仄起式变七绝平起式

--||--|天门中断楚江开，

||--||-碧水东流至此回。

||---||两岸青山相对出，

--|||--孤帆一片日边来。

（李白《望天门山》）

（2）五绝平起式变七绝仄起式