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62张三的刀的刀（第2页）

柳乘荫为了秀他的画面感，他镜头里画面十分自然、和谐，镜头里的事物从人物到场景、再具体到每一个道具，几乎看不出任何出戏的地方。

演员们在电影里的演技甚至因此广受称赞。

可问题是，“不出戏”

就能说明是好电影吗？

观众来电影院，他们想看的不是什么“自然”

。

如果想看“自然”

的话，他们不该进电影院，而是直接在电影院门口蹲着就行了。

可那样的画面不无聊吗？

是的，很无聊。

这就是“张三的刀”

之所以说柳乘荫的电影“无聊”

的缘故。

除了秀画面技术外，柳乘荫又秀了他的思想。

对此，“张三的刀”

先是直接以一句古诗“为赋新词强说愁”

对柳乘荫所表达思想的进行了概括，然后再开始解释用这句诗的缘由。

他点出了柳乘荫在电影各个部分中所想表达的东西，与柳乘荫所期待被看出来的一点不少，甚至有些连地方连柳乘荫这个创作者本人都没想到.......

点出柳乘荫的表达意图后，他开始分析柳乘荫的表达手法。

在分析手法前，他还先向读者们解释了一下表达手法对作品的重要性。

其中一句话，让柳乘荫最感到印象深刻：“电影的功力往往在于表达，表达的作用甚至大于思想本身。”

这句话让柳乘荫感到忽然开朗，顿时明白了自己错在了哪里，而且也在“张三的刀”

后面的话里得到了验证......

“张三的刀”

在解释完表达手法对电影的重要性后，他这才开始正式解析柳乘荫的表达手法。

模仿迹象严重，还挑错了模仿的对象，学什么不好，连《校园时代》的狗血情节都学。

流连于表面，不深刻，可以看出导演缺乏相关阅历，阐述思想时估计连自己都打动不了。

......

最后“张三的刀”

对柳乘荫的表达手法做出“太嫩”

的评价。

他还在文章中提到：

在《年轻狂响曲》中，柳乘荫只是一味地想着给自己的作品添加思想，却忘了他最该琢磨的应该是如何用自己要表达的思想打动观众！

实际上，大道理基本谁都懂。

“懂道理”

不是本事，能让别人“接受道理”