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第1149章（第1页）

影片中，两位女主角经历的一切，让许多观众感同身受。

女性观众或多或少都经历过，而男性观众即便自己没做过也见过或者听过类似的事情。

两个小女人，出个门还要跟丈夫请示的温顺家庭主妇，在一次公路旅行中，随着遭遇到一件件来自男性的压迫和欺辱，逐渐开始变化。

从刚开始的被动反抗男性欺压，到最后主动反击，掀起了一场痛快淋漓的抗争之路。

她们的举动，惊动了政府部门，调动大批军警和直升机进行围剿。

除了一个人微言轻的警官相信她们，所有人都认为她们是恶魔，是该死的魔鬼。

每个被她们“伤害”

的男人，都走出一副受害者模样，全然没有想过自己做过什么。

面对警察的围捕，两个小女人没有回头没有祈求叨扰，而是已无法估的驾驶雷鸟汽车，完成了本世纪最悲壮的飞跃。

随着《末路狂花》的公映，公众的讨论就从未停止过。

起初还围绕着电影本身，认为《末路狂花》是一部里程碑式的电影。

在此之前，公路电影一直是男性的天下，至少主角全是男性，而《末路狂花》改变了这一现状。

导演兼编剧的陈平安独具匠心的以女性为主角，通过女性的视觉揭露了美国社会存在的残酷现实，不平等的现象。

钟楚虹和吉姆戴维斯在剧中的表演，相当出彩，最令人难忘的是她们被警察围堵在峡谷边缘，狙击枪瞄准了她们的脑袋，逼迫她们投降。

而她们很快做出决定，最纯洁的一吻过后，发动汽车直接飞向了深不可见底的大峡谷。

那一幕，被评为本世纪最悲壮的一幕之一，多家报纸都把最后那一幕作为封面刊登在报纸上。

讨论随着女权主义报纸的加入，开始升级。

女权主义报纸对电影进行了深刻剖析。

列出了影片中出现的鲜明对立的三大阵营：男权阵营和女权阵营以及中间派。

女性阵营的代表就是两位主人公。

通过短短几天的旅途实现了自己心灵上的自由，不再被男性和这个男权社会所羁绊的自由，还有全片中几乎是唯一对他们同情的酒吧女招待。

男性阵营则充斥着各种各样的男性角色。

下流的卡车司机，肮脏的强奸犯，塞尔玛龌龊的老公，一帮追捕她们的警察。

而中间派则以同情她们的警官哈尔和对路易斯一往情深的ji为代表。

这三大阵营的力量对比如此悬殊，以至于两位主人公只能在与男权阵营的对峙中，在中间派的扼腕叹息中，选择了自我毁灭的道路。