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第225部分（第3页）

这尊龙形镇墓兽被彻底打垮了，在冷兵器的年代它是无敌的，即便在冷热兵器并用的清朝，它也是坚不可摧的。

但到了二十世纪，却只能成为被屠杀的对象。

如果在十分钟前，秦北洋与李隆盛见到这尊猛兽的话，必会被它撕成碎片。

但此刻，潜龙镇墓兽已是强弩之末，只能将身体盘在自己守护的棺椁之上，这是它最后的尊严。

另一只镇墓兽爬上棺椁，它顶着雪白鹿角，披挂着鳞甲，双眼发出贪婪的琉璃色光芒。

“九色！”

秦北洋大声呵斥，但九色越来越不听话了，无法遏制对于灵石的渴望。

它用双角刺破潜龙镇墓兽的胸口，挖出一颗正在变冷的灵石，大口将它嚼碎了吞入腹中，仿佛饿了三天的野狗。

已经无法统计，这是九色吞吃的第几颗灵石了。

“北洋，这是天数。”

李隆盛安慰一句，“这座陵墓，以及镇墓兽，乃是你的祖先亲手打造，也是我的祖先选定的位置，注定在劫难逃。”

琉璃火球的光芒所到之处，水面上除了六具棺椁，还飘浮许多木头箱子，至于金银珠宝之类，多半都藏匿在水底和淤泥深处了。

有个木箱正好飘到竹筏旁边，秦北洋将它搬上来打开，取出不少硕大的卷轴。

李隆盛打开第一个，铺开在自己膝盖上，却是一幅黑白画卷，画满了险峻的山川形势，树立几十个碉堡，都有手持火枪的男女守卫。

围攻的士兵们则是清朝衣冠，同样大多使用火枪，还有红夷大炮伺候，夹杂刀枪弓弩等冷兵器。

每个人物都画得活灵活现，细节栩栩如生，竟有一种浮雕般的立体感，截然不同于传统的中国画。

“这是西洋铜版画！”

李隆盛看出了门道，“想必是清宫中的西洋画家所作。

比如乾隆皇帝时候的耶稣会士郎世宁，就是一位宫廷画家。”

秦北洋脑中闪过某种图景：“此图中的碉楼，少年时，我在北京香山看到过。

那里的老旗人说，这是乾隆朝平定大小金川之乱，模拟金川碉楼建造，转为训练八旗士兵。”

“这么说来，这张铜版画便是《平定金川战图》。”

李隆盛又打开几幅卷轴，全是类似的铜版画，也都是在崇山峻岭之中的碉楼攻防战，“大小金川之战，是乾隆朝重要的战争，平定川西大小金川土司之乱。

金川遍布碉楼，易守难攻，前后历时数十年，死伤数万，耗费白银七千万两。”

秦北洋又翻开几幅卷轴，还是同样风格的铜版画，内容却截然不同，变成大队骑兵之间的争斗。

双方都装备大量火枪，还有骆驼骑兵与炮兵，俨然十八世纪的欧洲大战。

只不过人物衣着却是东方式的，一方是清朝衣冠，一方却是蒙古与西域的衣冠。

“这是平定准噶尔统一新疆之战吗？”

“不错。”

李隆盛从木箱子里打开几个卷轴，“这些铜版画描绘的都是乾隆皇帝的‘十全武功’。”

“两次准噶尔之战，一次回部之战，两次金川之战，一次台湾平叛之战，一次缅甸之战、一次安南之战，两次廓尔喀之战，加起来总共十次战争。”

“好大喜功的乾隆皇帝因此自称‘十全老人’，命令宫廷画家制作成铜版画。”

秦北洋慢慢收起卷轴，放回到木箱，免得落入污水之中：“中国可有铜版画艺人？”

“乾隆帝下令必须按照奥格斯堡铜版画雕刻家卢根达斯的风格完成。

郎世宁等宫廷画家先绘制小尺寸底稿，万里迢迢送到法国，由巴黎工匠转刻铜版印制，再将铜版和版画一起送回中国——这些都是我那皇家风水师的父亲告诉我的。”