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第六节 住宅布置及其艺术化（第10页）

明造纸工艺图（采自宋应星《天工开物》）

在北京的城隍庙庙市中，也有很多纸可以买到，有些甚至是读书人文房四宝中必备的纸，如宣纸。

在明代，有“纸不如旧”

之说，故庙市所售，多为旧纸。

宣纸至薄能坚，至厚能腻，笺色古光，文藻精细。

城隍庙庙市所售之纸有：绵料，式如榜纸，大小方幅，可揭至三四张，边有“宣德五年造素馨纸”

印；白笺，坚厚如板，两面砑光如玉；磁青纸，坚韧如缎素，可以用作书写泥金；宣纸，以陈清款为第一。

此外，还有贡笺、洒金笺、洒金五色粉笺、金花五色笺、五色大帘纸、薛涛蜀笺、镜面高丽纸、松江谭笺、新安仿宋藏经笺。

明代之纸，当以四川蜀王府所产之香笺最为著名。

据《陇蜀余闻》，成都府有一口薛涛井，在万里桥西，与锦江相通。

明时蜀王府在井上建一亭，每年三月，汲井中之水，造笺二十四幅，以十六幅进御皇宫。

又据《西清笔记》，清代内府藏明代香笺很多，这种香笺，基本继承了宋代蜡笺遗意，而坚致过之。

明宫中，还有一种羊脑笺。

据《西清笔记》，羊脑笺用宣德磁青纸制成。

其制法：用羊脑和顶烟墨，窨藏很久，取出，用来涂纸，再砑光成笺。

此纸墨如漆，明如镜。

始自明宣德年间，用它写经，历久不坏，也不会被虫蛀蚀。

墨的制作，一般采用烧烟凝质而成。

取烟之质，用桐油、清油、猪油烟者，占十分之一，而用松烟者占十分之九。

在明代，流传着“墨不如新”

之说，说明明代的制墨技艺已相当高，很多名墨已可与古墨相媲美。

明代最为贵重之墨，当数徽州人所制的徽墨。

明代皇帝御用内墨，有宣德年制的龙凤大定、光素大定，用青色或金色填“大明宣德年制”

字样，另外还有朱、蓝、紫、绿等墨锭。

制墨名家，明初有查文通、龙忠迪（制有碧天龙气、水晶宫两种）、方正（制有牛舌墨）、苏眉阳（制有卧蚕小墨）；嘉靖至万历年间，有罗小华（制有小道士等墨）、汪中山（制有太极十种、玄香太守四种、客卿四种、松滋侯四种）、邵青丘（墨上自印小像）、邵格之（青丘之子）、方于鲁（制有青麟髓等墨）、程君望（制有玄元灵气等墨）、汪仲嘉（制有梅花图墨）、吴左干（制有玄渊、髻珠二种墨）、丁南羽父子（其所制墨，一两可染三万笔）；到明末崇祯年间，有潘嘉客（制有紫极龙光墨）、潘方凯（制有开天容墨）、吴名望（制有紫金霜墨）、吴去尘（制有不可磨、未曾有墨）。

从市场价格的高低来看，初期是方正、罗小华所制之墨受到市场的欢迎；随后，是方于鲁、程君望所制之墨，能卖出好的价钱；到了明末，则是吴名望、吴去尘之墨广泛流行于市场。

明代流传这样一种说法：“天下笔工，惟z称吴兴云。”

湖州人善制笔，所制笔之精良，自元代以来就已名闻遐迩。

尤其是湖州归安县的善琏村，如冯应科、陆颖、王古用等，都是当时著名的笔工，所制之笔尤其精妙绝伦。

从史料记载中可以知道，皇帝所用之笔，每月十四、三十日两次进御，各20枝。

冬天用绫裹笔管，里面用绵作衬，春天用紫罗裹笔管，而夏、秋两季则用象牙、水晶、玳瑁等制作笔管。

弘治年间，吴兴笔工造笔进御，有细刻小标记云：“笔匠施阿牛。”

孝宗见到后，觉得其名鄙陋，就赐名为“施文用”

。

神宗皇帝所用之笔，大多是笔匠杨彦章所制。

吴兴之笔，自兔毫外，还有鼠毫、羊毫两种。

后来又改用兔毫为柱，羊毫辅之，刚柔适宜，称为“巨细”

笔，一管值钱100文。

但因南北气候的关系，兔毫笔一至北方，经过霜风就会变脆，所以北京多用水笔，但主要是佣胥之辈使用。

而明代靠卖字为生的人，他们所用的笔大多以羊毫笔为主，因为羊毫笔不但柔便耐书，而且价格便宜，易于购置。