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129 夜奔曲牌（第2页）

比如净行的《恶梦》和丑行的《玉簪记·佛会》等。

虽说折桂令的使用范围如此之广，但它的节拍形式却只有四四拍一种，难得的是它突破了北曲无“赠板”

的惯例，在《荆钗记·男祭》里竟出现了带赠板（八四拍）的折桂令祭奠亡妻，王十朋用它唱出了爱与恨交织的激情，《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》竟然同用这一曲牌，这也说明了它的广泛性。

除了广泛性之外，折桂令的文词多以以四字为主。

原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。

而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，比如《打虎》中有一句：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲”

，每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。

另外，四字句也便于处理节奏，折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多：这几种四字句节奏交叉使用，就表现出铿锵跌宕的力度。

与此同时，折桂令的音乐调性非常明朗、清晰。

调式清楚明确这就决定了它好听、好唱、好记，易于表达不同的戏曲感情和戏中人物形象，这在北曲中绝无仅有。

折桂令干脆、挺拔、好听、节奏力度强，它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类，也不失去它健康、激昂、华美的素质。

程小楼之所在武生戏上选择这出《夜奔》，除了这出戏本身的魅力和省了编排这一个环节之外，最重要的一点是《夜奔》总共包含了包括折桂令在内的六个曲牌。

这样的创作形式在华国梨园界是非常少见的，同时也为今后将地球其他京剧引用过来埋下了伏笔。

否则单从难易程度上来说，程小楼也就不会选择《夜奔》，而会选择《长坂坡》《借东风》或者《挑滑车》了。

地球京剧跟这个世界的京剧虽然有很多共同点，相似度极高，不过在曲牌和创作手法上还是有一定区别。

要想顺利将前世中国那些经典剧目拿到这个世界来，年代构架和曲牌的铺垫都是必不可少，否则很容易造成脱节或者代入感的问题。

程小楼甚至还想过，等这段时间忙完空闲下来后，找人将《三国演义》和《水浒传》这两部很有代表性，又跟中国历史挂钩的经典名著也重新整理出来，好为以后的中国经典名戏做铺垫。

对于这个世界的华国而言，他前世所在的地球才是异界。

而京剧十之八九所唱内容又与历史人物，或者极具历史气息的话本人物挂钩。

所以在程小楼看来，无论是将中国京剧的曲牌还是历史构架嫁接到这个世界，将这种设定植入人心，是一项势在必行而又极耗时间和精力的事。

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从明天开始，每天4更，请大家监督！

写这本书我已经是全职，订阅实在太差，每天泡面钱都不够，更别说给孩子买奶粉纸尿裤了，所以这几天心态不是很好，更新没跟上，还请大家谅解！

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