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第227章（第2页）

注意到教授没有带任何笔记，大家的掌声更加热烈了。

只有十几位专家失望地蜷缩在座位上，静待时机。

“主持人，女士们，先生们，我亲爱的同事们，”

他直奔主题：“罪犯是艺术家，侦探只是艺术评论家……”

“老掉牙的东西了，”

其中一位专家对邻座嘶嘶地说，声音大到所有人都能听见。

“他是从切斯特顿的布朗神父里面拿来的。”

“……而侦探小说的作者，”

里皮不慌不忙地继续说，“必须轮流充当罪犯和侦探。

同时，他必须成为一个构思犯罪故事的海德和一个叙述它的杰基尔博士（指《化生博士》，杰基尔与海德一正一邪）。

前者提出谜团，后者提供解答。

对于小说家来说，这意味着有必要去深入罪犯的心理和才能，真正进入罪犯的大脑，并在那里呆足够长的时间，将故事串联成一个连贯的整体，直到他自身掌握了罪犯的计划。

有且只有通过这种方法，他才能披上侦探的外衣，切换到叙述模式，重建最初的故事。

但我们决不能忽视这样一个事实：罪犯才是小说的真正作者，是邪恶艺术品的创造者，对读者来说仍是一个谜的邪恶阴谋创造者；而侦探只是让犯罪的内部运作暴露在阳光下。”

“假使正如我们所承诺的那样，伟大的卡特·吉尔伯特就坐在我们中间的话，他能够比我更好地阐释。

他构建了一个伟大的推理体系，让杀人犯从一个上锁的房间里逃脱——但之后侦探小说几乎就此定型了。

从那以后，叙述只会为明显不可能的行为和情况寻找解释；抛出越来越多疯狂的猜想；在读者面前晃动着红鲱鱼；并为他提供足够隐蔽的线索，使他在事先构思的故事最后揭示之前找不到任何解决办法。

这令不可能犯罪小说与众不同，与其他文学形式恰恰相反，书的目的不是为了讲述这个故事，而是为了把它伪装至最后几页。

以使——.

“对不起，教授，”

一个带着瑞士口音的柔弱女声从大厅中央的某处传来。

“我可以问个问题吗？”

“夫人！

肃静！”

主持人厉声喝斥道，“听众只能在演讲结束后提问。”

“由于我在第三排看到的那位迷人女士如此亲切地向我提问，我将破例回答她的问题，”

里皮丝毫不在意，油嘴滑舌地说。

“我不明白你为何将故事和叙述区分开来。

他们不是通常被认为是同一回事吗？’

“不，夫人，我给您举个例子，您马上就会豁然开朗了。