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自我介绍在我的观念里是等同自我吹嘘的,向我索要这份简介,很是为难,可见有时候我是个害羞的男孩。
幸亏,三江阁的大佬纠正了我的不正确观念,所以,才有了下面的罗嗦口水话。
在《大亨传说》之前,我还有三部作品,《娱乐王朝》、《抉择》和《谍变》。
当然,都早已因为职业道德而全本了,我不会蠢到留下证据被指为太监的。
《娱乐王朝》订阅不足六百,《抉择》订阅不足八十,这样的数字应该算得上落魄了。
幸运的是,我坚持了下来,而且一直坚持着创作全本,不仅是给书友交代,还是给了自己交代。
我总认为,若创作都能太监,那人生里还能干点什么有头有尾的事?
坚持是好说不好做的事,就好象人生里总免不了产生一些违法的念头一样,太监这玩意就时不时好象幽魂一样窜出来干扰一下创作,估计作者们都是深有体会了。
不过,总得干点什么来让自己继续坚持,这个时候就得敲打一下自己了。
结果,幸运的挺了下来。
所谓吃得苦中苦方为人上人这句话,我是不太相信的。
不过,坚持下去总会有收获,这我倒是相信的。
经历了订阅不足八十这个能让全世界都感到滑稽的事之后,倒还真是无所畏惧了。
这有什么了不起的,大不了订阅不足八。
可见,有时候吃苦和撞墙不见得就是什么烂事。
我是港片影迷,按照电影的说法,我之前的三部作品很cutl,很走极端的风格作品。
这与寻常的商业作品显然是大不相同的,站在这样的立场,cutl影片除了忠实影迷就少有人问津,而cutl小说同样如此。
为了之前那扑街的订阅,我不知纠缠了起点大神之一的意者多少次,这家伙屡次狠狠敲打我,想要票房,就得走商业路线。
在尽情按照我的个人化想法爽了三次之后,我决心尝试一下商业路线。
于是,《大亨传说》对比之前的三部作品,近八千的订阅绝对算是成功了。
那种终于熬出头的感觉充斥在我的脑海里,没经历这个过程,真是难以理解的。
在起点挣扎了两年,写了四部小说,这才终于在深海浮出水面,我容易吗?有多少人挨得下这般苦和孤寂?若是能够吃得下这些苦,那我想离成功也不远了,尽管成功在彼此的眼里定义都不同。
没敢忽略前两年的时间,就是瞎子都瞧得出《娱乐王朝》和《大亨传说》这两者间的差距。
这意味着什么?进步,在两年里我是不断进步的。
在时间和创作里,获得进步。
从来都不相信一步登天的事能够幸运的落在自己身上,于是,雕琢自己,让自己具备登天的条件,那就很必要了。
不过,有时候依赖运气,还真的不如靠自己的实力。
实力是自身的,而运气却仅是一时的。
有了长时间的磨练,当我由新手摇身一变成为老手,这才蓦然发现自己在这两年里收获了很多,同样也是非常珍贵的成功基础。
而到了这时,还是新手时的羡慕和抱怨亦随着两年时间烟消云散,这种滋味是能让人回味很久的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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