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我惊愕,谁能注意那个去。
解铃做着手势,双手合十,“当时那小和尚,就是这样的手势,念珠挂在双手的虎口。
知道这是什么吗,这是日本阴阳道曹洞宗的典型手法。
再说进门的佛龛,知道我为什么下跪吗?”
“你信佛呗。”
我没好气地说。
“我是研究僧,研究佛而不信佛,”
解铃说:“我是为了近距离观察佛龛。
那佛龛最上面居中摆放着观音像,两边有画轴,一看就是出自道元和尚之手。
道元就是日本曹洞宗的创始人。
佛坛分两层,中间一层摆放着高杯和佛碗儿,下面一层是三具足,中央是香炉,左侧是花瓶,右侧是烛台,还放着木鱼,这是典型的曹洞宗摆法。
你明白了吧?”
“我不明白,”
我说:“就算是日本式寺庙,又能怎么样,没想到你还是个愤青。”
解铃气笑了:“痴儿不悟,你觉得我像是愤青吗?我,是无国家的世界人,众生平等,所有的人在我这里都是一样的。
我对日本文化并无偏见,只是种种灵异奇怪的现象都指向这里,让我不得不怀疑。
你刚才问,我为什么会出现在这里,那我告诉你吧,这座日本庙绝对不是普通的寺庙,而是一座阴庙。”
看我犯迷糊,解铃讲解起来。
我们三人在寺里随意溜达,一边走他一边讲。
解铃告诉我,什么是阴庙,所谓阴庙,说简单点就是供奉死人的庙。
比如说供奉在水里头死掉的鬼,男的叫水流公,女的叫水流仙姑。
再比如供奉无名尸,那就叫应公,台湾也叫万应公。
女生未婚就死的,死后供奉就叫姑娘庙。
那为什么要拜阴庙,因为阴庙比正庙更加灵验。
说到这里,解铃问我,这是为什么。
我一头雾水,摇摇头说,我怎么知道。
解铃笑着问,春晖你怎么看?
周春晖想了想说:“正规的庙宇,东南亚的小乘不谈,只论咱们的大乘佛教,讲究的是不执和放下,让你放下欲望。
香客到庙里烧香磕头,其实恰恰和大乘佛教的教义相悖。
许愿有的成有的未成,靠的不是佛陀保佑,而是天道缘法。
阴庙就不一样了,所谓阴庙,就是古代的淫祠,里面供奉的不是真佛,而是神鬼。
鬼自有鬼通之能,它不像真佛那样讲究什么开悟和众生平等,它只是在借助信徒香火修行。
它越灵验,自然香客就会越多。
“
“阴庙为什么不取缔呢?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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