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解铃哈哈笑,玩弄着手里的纸扇:“我觉得我就够能说的,你一个日本人比我还能说,过分了吧。”
“能不能说只是无相之相。”
高野和尚道:“刚才你们咄咄逼人问了我几个问题,我到有问题请教你们。”
“说。”
解铃展开扇子快速扇着。
现在都已经入秋,也不知他扇着哪门子风。
高野和尚道:“刚才我问三位,缘何深夜拜会,你们还没说。”
解铃直接就说:“最近发生了很多灵异怪事,有孩子丢了魂儿,也有人学了邪术杀人,所有的线索都指向贵寺,所以我们来调查调查。
既然说到这,我就要问问你,到底是不是你们干的?”
高野和尚沉默良久,说道:“人生七十只一喝,佛祖共杀无苦乐,如意刀剑向天抛,心无挂碍真快活。”
“你别装模作样,是你做的就承认。
你们和尚不是最超脱吗,为什么敢做不敢当?”
解铃咄咄逼人。
“三位施主既要来辩经,请说出经文典故。”
高野和尚说。
解铃没有回答,收了扇子,问我:“王强你知不知道辩经的规矩?”
我摇摇头,表示不懂。
解铃简单跟我说说,所谓辩经在藏传佛教里流传最广,以前的高僧经常辩经。
所谓辩经,就是提问者先提出一个经文问题,回答者呢,也要用另一句经文或是禅语解释。
话不用说得那么明白,不在于苦苦争辩,而在于相互印证。
有的时候很可能出现,两个人的经文驴唇不对马嘴的情况,但只要对自己有所启发,这个经就没白对。
曾经有这么一个公案,一位和尚曾经去请教一个老僧,也是用辩经的形式,他提出经文的时候,那老僧却说了一句话,你吃早饭了吗。
这一句话,顿时让那和尚顿悟禅宗义理,开悟了。
这也算辩经。
我对佛学没有研究,今天是带着耳朵来的,不过刚才解铃和高野和尚的几次对话,对我来说,很有启发性,想到了很多的东西。
现在解铃要和高野正式辩经,我是满怀期待。
解铃清清嗓子:“既然是辩经,在于一个‘辩’字,两人互为来往,在我想象中是一场激烈的交锋。
既然交锋,就要分高下辩输赢,所以我提个要求。”
高野和尚坐在那里看着他。
解铃道:“我们赢了,你把这座寺庙的真相告诉我们。
如果我们输了,就哪来哪去,今夜多多打扰。”
高野和尚拍拍双手,廊下进来一个小僧,手里端着木盘,里面有三碗茶,把茶放在廊下,然后退去。
高野和尚道:“辩经有两场,第一场以经文相对,第二场以你们三人能喝到茶为准。”
茶放在他所在的廊下,和我们之间隔着一片铺着白沙的院子。
要过去喝到茶,必须穿过院子。
我咽了下口水,这片院子一个人也没有,一棵树都没有,全是白沙,偏偏觉得这里充满了浩瀚的杀气,恐怕不是好去处。
解铃却一口答应:“好啊,放马过来。”
高野和尚沉吟一下,缓缓道:“寒热地狱间,柄勺往来转,悉听茶人便,无心无苦怨。”
我听得迷迷糊糊,悄悄问解铃啥意思。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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