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第三百五十七章 驾驶我的车（第4页）

多崎司需要做的事非常多。

要打扫屋子、要洗两个人的衣服、要烧菜做饭、要负责生活物质的采购、要留意栗山樱良的身体状况、给她说笑话逗她开心，要问刷牙了没有、要帮她买卫生巾、要和关心的人汇报情况……

在此之前，多崎司还从没过过这样的生活。

好在栗山樱良的心态很积极，没有摆烂，一直都在尽可能地配合他。

两人一起打网球、种菜、空闲了就躺在树林里讨论到底什么是“后现代主义风格”

，踩着一辆掉漆的老旧自行车在疗养院里四处兜风。

2月1那天，商业街上只有八个座位的电影院上映了一部过时的新片。

改编自村上春树短篇集《没有女人的男人们》中的作品《驾驶我的车》，影片内容讲的是舞台剧演员兼导演家福悠介妻子去世后与他的司机，一个有着神秘过往的年轻女子相互熟知并开始内心交流的故事。

狭窄的影院里就两个人，两个人都在看着银幕上那辆狭窄的红色老式萨博900小车。

影片整体风格呈现出孤独、无奈、以及疏离感，独特的村上氛围；主题则是寻找与失落，出轨与背叛，一个神秘与自由的女子，漫长的对话和无时无刻都在响的爵士乐。

电影刚开始不久，有一个这样的镜头。

男主角家福回到家，打开家门，推门进屋时，里边传来了悠扬的爵士乐声以及床铺“吱吱”

作响的声音，他的表情变得奇怪起来，小心翼翼朝着屋里边走去，

妻子正另一个男人在进行着亲密的交流，男人哈哈地喘息，妻子香汗淋漓。

床头柜上，唱片机的指针深浅不一地划过黑胶唱片。

爵士乐的优雅，永不过时。

这样子的镜头持续大概几秒。

最后，男主角黯然离去，镜头又转回床上出轨的妻子和背对镜头的男人，再次停留几秒钟，声音回荡在整个放映厅。

栗山樱良看得很投入，等画面切过了后，她才一脸回味地才问多崎司：“刚才那种动作，对女方来说怎样？”

“……？”

多崎司一头雾水。

“床铺吱吱吱的响，感觉好大劲，”

黑暗当中，栗山樱良歪着头，那清澈深邃的双眸深深地凝视着多崎司的眼睛，化身求知欲爆棚的好奇宝宝地追问道：“这对女方来说，是否太过分了？”

面对这么可爱到问题，多崎司隔着扶手把她抱住，一本正经地回答：“说不定女方更乐意。”

“是吗？”

栗山樱良温热的鼻息均匀地吹在他脖颈上，略有些紧张地问，“欸，多崎，你是不是满脑子都着和我这样玩？”

到了这个程度，看电影就没什么意思了，倒不如逗部长大人更有趣。

多崎司把栗山樱良拉过来，坐在自己的双腿上。

像电影里的镜头那样，两人面对面依偎在一张小小的椅子里，两边被扶手困住，活动空间极其有限。

“亲爱的栗山小姐，”

他搂着部长大人纤细腰肢，“我说我不想，你信吗？”

栗山樱良思考两秒不到，答道：“不信！”

“这不就对了嘛，”

多崎司靠着椅背，看着她在黑暗中依然闪亮的双眸，“只要你好起来后，我随时都会那样，请提前做好准备哦。”

“喂喂，不允许！”

栗山樱良双手揪着他的衣领威胁一句，然后稍稍低下脑袋，额头抵着他额头问道：“男人想得到女人的愿望就那么强烈？”

“因人而异，但从本能上来说，男人想得到女人的是极其自然的事，”