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第一百四十二章 迷路VS天地豪情（第3页）

随即才出现了阳天与另外几位主演的名字，然后是摄影等等，直到最后——导演：楚越！

片名到了这一刻才出现。

楚越在这方面的确有他自己的想法，一点时间都没有浪费。

影片开始，戏里的他正在家里，突然间发现有人偷偷进来，他本来还以为是贼，探头一看，对方手里赫然持着枪。

借着对方不熟悉屋子的地形，楚越偷偷的离开了这里，在楼下遇到警察，本来想上前去，却听到警察正在谈论他，然后他才知道原来警察也在找他！

这一下，他便吓坏了，从此开始了他的逃亡……其实所谓的逃亡在戏里的时间不是太久，只有七天的时间而已。

影片里的台词不是很多，甚至少得有些沉闷，可是却因为这场追与逃而显得氛围激烈！

配乐在节奏上抓得极紧，每一点都仿佛响在观众的心中！

从警察和黑帮在街头追楚越，再到日本……

在日本这一场追逐戏，绝对是重中之重！

楚越为一个大爆炸震得耳朵嗡嗡响，几乎刹那失聪，就在这时，他夺下了一辆汽车，开始逃跑。

轰鸣的发动机声音低得好似来自很远很远的地方，只有细微而且嗡嗡响的声音依然残留在戏院的音响里。

戏院里的观众顿时一惊，还以为是音响设备出了问题，可转念一想就知道是戏里的拍摄手法。

偏偏就是这一段几乎没有声音，所有细微而且低沉声音都仿佛自很远地方飘来的戏——不长，只有短短一分钟不到。

可就是这一分钟，看着银幕上爆炸连连，车祸连连，竟是隐隐没有声息。

所有观众心中涌起奇妙的感觉，这感觉就好象在地球上走着走着失去了重力，奇妙而且奇怪。

可这却是极为吸引人，没有震而欲聋的爆炸和撞车声，却更给人结实和激烈的感觉，实在是非常奇妙的手法。

站在影迷的角度，楚越肯定了这个学自《雷霆救兵》的手法在这里的运用效果是非常成功的，这是一次相当冒险，而且充满了灵感的拍摄手法运用。

当时还未拍摄这一段戏之前，他就一直在考虑，电影拍了那么多年，什么样的追逐戏都有拍过，很难拍出新意了。

想来想去，突然想到这个手法，考虑之后就决定冒险一试。

果然，现在产生的效果绝对不逊色与那些经典的追逐场面。

不过，在旁边欣赏的郑公望觉得，这个手法不能说很巧妙，不少戏都有用过。

但是，用在这里，就显得相当巧妙了。

但他还是以为，这部戏之所以始终给人激烈的感觉，那不完全是因为这个手法，更多的还是楚越在镜头上的组合与剪接上的拼贴。

就好象眼前这一幕，一辆车被撞到飞起，银幕上快速拼起一个不到两秒的仰拍镜头，再迅速转到另外一个全景镜头，然后再转回来！

只是一个撞飞汽车的镜头，实际在影片里出现的画面还不到五秒钟。

可就是这四五秒的镜头，楚越拼贴了数个镜头，将汽车飞起描述了一下，却将坠落置之不顾。

然后镜头立即回到楚越一马当先逃跑，只有音响中轰然响起的汽车坠地上证实了那辆车砸在地上了。

这是非常奇妙的感觉，同样亦是郑公望没有想象过的手法。

想来从来没有导演会舍弃这种汽车爆炸或者砸地的火暴镜头，尤其是最火暴的那刹那。

如果说把汽车撞飞等等是一场球赛，那楚越只上了半场，后半场完全置之不理。

就好象在zuo爱，做到一半，在高潮前就停止一样荒唐。

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