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第39章（第2页）

后来到了沧州，还是被人欺负，他还忍了。

但是别人还是要置他于死地，风雪山神庙，这时林冲终于觉悟了：要想活下来，就必须杀人。

施耐庵第一次将杀人放火的强盗当成了心目中的英雄来描写，来感叹。

孙二娘是开黑店的，但施耐庵描写的孙二娘的黑店一点都不恐怖，写得很温暖，很欢乐。

这也是惊世骇俗的。

第三，《西游记》。

这部小说的文学造诣并不高。

唐僧师徒遭遇的九九八十一难有些雷同。

每次妖怪都被战胜了，然后师徒四人往前走。

如此重复拖沓，显得没有创造力。

但是为什么这样写呢？四十岁之后，我才悟出《西游记》的伟大之处：它重视的不是过程，而是揭示出造成九九八十一难的妖怪的来源。

所有的妖怪都是从天上来的，从菩萨那来的，从释迦牟尼那来的。

唐僧要到佛祖那里取经，磨难来自佛祖。

这时的一遍遍重复，就有了深意。

二、我走上创作道路的原因

我之所以能够成为一个作者，是因为在生活中碰到过几个不同的人。

在这些人当中，对我影响最大的还是我的外祖母。

她上个世纪1900年出生，生活了95年，1995年去世。

外祖母个头不高，155米左右，一个普通的河南农村妇女。

一辈子做的主要工作是给东家扛长工。

外祖母年轻的时候在方圆五十里是个明星，她的名气相当于现在的茱莉亚&iddot;罗伯茨。

但茱莉亚&iddot;罗伯茨演电影成为明星不奇怪，我外祖母给东家扛长工扛成明星就显得非同一般。

河南是平原，割麦子的时候，三里路长的麦趟子，我外祖母割到地头，其他高个子的男人，能割到地的中间就不错了。

过年的时候，我跟外祖母在火炉前聊天，她就给我讲一些历史往事，这给了我很多生活和文学的滋养。

我问她为什么能够割这么快？她就讲，&ldo;很简单，割麦的时候，只要伏下腰，我就不直腰，只有到了地头才直腰。

但别人直腰。

因为你只要直一次腰，就想直第二次，第二十次。

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1993年，我有两个德国朋友，要到我的故乡看看。

外祖母在跟他们交谈的时候，其风度不亚于外交部长。

外祖母问，你们来自哪个国家？他们回答来自德国。

外祖母又问，你们那里搞没搞文化大革命？他们说没有。

外祖母一拍桌子说，毛主席要搞文化大革命，你们为什么不搞？其中一个德国朋友幽默地说，德国人太笨，毛主席说的湖南话，他们听不懂。

外祖母点点头。