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“CUT!”
大别墅里,剧组正在忙碌。
随着李闲云的一声喊,拍摄中止。
李闲云走过去,来到江眉儿和杨恩俊身边,对江眉儿道:“眉儿,用力有些过猛了。
稍微收一些,一个真正坚强的女人,并不需要太过歇斯底里的表现,恰恰相反,她会收敛自己的情绪,将所有的力量压在心里……”
江眉儿到底不是专业演员,在情绪表现上始终有些不到位,李闲云只能尽量给她讲戏。
好在李闲云修改本子的时候也特意根据江眉儿的性情重做了人设,所以反复NG了几次后,江眉儿到是渐渐找到了一些感觉。
“CUT!
可以,这条没什么问题,保一下,咱们再来一条。”
李闲云对场记道,场记快速记下。
所谓保一条,就是这条大致可以通过,但是为了更好的效果,再多拍几条,后期剪辑的时候好做筛选。
这刻看看剧本,李闲云又打开一段视频,对着剧组人员道:“下一组按这个来。”
视频里放的是别的电影片段。
相比分镜,这种照搬别人镜头的做法更容易让剧组工作人员看得明白——毕竟分镜有时候画的潦草,内容也不具体,工作人员未必能看得明白。
以前就有导演喜欢这么干,从来不做分镜,每一次要拍的时候都指着剪好的视频喊“下一组按这个来”
。
曾经李闲云认为这是很不专业的表现。
但等真正实操的时候,菜鸟导演便发现:操!
这确实比分镜方便多了。
做的人省事,看的人省心。
所以说会搬运是新手起家的重要法宝——尤其搬运镜头语言和场景布置这种事,外行的观众是完全看不出来的,甚至在行内都不算抄袭。
那叫致敬!
!
!
又拍了几条还可以的,接下来就要鬼出场了。
李闲云手一挥:“除了有安排的工作人员,其他无关人等全部离场。”
为了避免暴露,李闲云尽可能的不让其他人员介入,于是在完成布置后,大部分人纷纷退出房子,任志还想过来凑个热闹,但是被李闲云一个瞪眼给瞪滚蛋了。
尽管如此,现场留下的人依然不少,包括摄影师,挑杆,录音师,再加演员等,这些是必须在现场的,李闲云也没办法。
灯光暗下,随着导演一声令下,江眉儿提着一把刀从厨房走出来。
正常情况下,特效是要有人全身绿布包裹,甚至带着一堆感应器出场,但是这次的拍摄明显不同。
就在江眉儿走出的同时,她身后一个白色女鬼飘然出现,悬浮在她身后。
这一幕看得所有人都吓了一跳,两个机位的摄影师同时手一抖,画面晃动。
“CUT!
干什么呢?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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