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第30章（第3页）

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是被称为古今七律之冠的作品，因为不但完全符合格律，而且做到了极致：一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律，简直就是既可以学习又无法企及的范本。

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也许，必须稍微讲点这方面的知识。

跟所有格律诗一样，七律最重要的是平仄。

平，大体上就是现代汉语四声中的阴平和阳平。

仄，则是上声（上读如赏）和去声，再加古代的入声。

所以，某些现在读平声的字比如发、七、出，也是仄，因为在古代是入声。

平仄的要求叫粘对。

粘就是相同，对就是相反。

一般地说，一句当中，第二个字与第四个字，第四个字与第六个字都要平仄相反。

一首诗当中，第一句和第二句要相反，否则叫失对。

第三句和第二句却要相同，否则叫失粘。

以下由此类推。

不过，韵脚的字，平仄是一样的。

句中某些字，也可以马虎，但平脚的句子不能除韵脚外只有一个平声。

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符合要求，又怎么样呢？

就会错落有致。

因为字与字，句与句，都是相反之后又相同，相同之后又相反，读起来特别好听。

这是音乐之美。

平仄之外是对仗，包括名词对名词，动词对动词，副词对副词，形容词对形容词。

比如杜甫的&ldo;片云天共远，永夜月同孤&rdo;，就是每个字都对上了，可称工对。

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这是文学之美。

词性要相同，平仄要相反，这当然很难。

但，由于我们这个世界原本充满了矛盾，对仗的使用便可能因为张力而产生奇效，比如&ldo;战士军前半死生，美人帐下犹歌舞&rdo;，或者&ldo;此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛&rdo;。

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至于七律，也有它的优越性：七言较之五言，八句较之四句，空间更大，余地更多，可以游刃有余地起承转合，尽管难度也因此更大。

所以中唐以后，七律便佳作频出，金句迭现。

比方说，刘禹锡的&ldo;沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春&rdo;，许浑的&ldo;溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼&rdo;，以及李商隐的&ldo;身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通&rdo;。

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