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第四十四章
走神都能走一上午,吃过午饭,昭夕开始深刻检讨自己。
又不是第一次坠入爱河第二次了;
怎么还跟个十七八岁的小姑娘似的虽然从年轻貌美这一点来说是这样没错;
有这时间神游天外,拿来改改分镜剧本、思考下部作品多好每思考十分钟允许走神一分钟;
毕竟是刚刚开始的科学实验,不能在萌芽阶段不给予充分的养分,偶尔分神多维护一下实验过程,才能体现出她严谨负责的科学态度?。
总之,这段检讨非常混乱。
大概因为心不在焉,所以才一不留神吃了一大堆,等到回过神来时,才发现外卖以肉眼可见的速度减少了。
并且,水煮鱼里的鱼一片都没有剩下。
昭夕哭着往桌上砰砰磕头:我有罪!
磕到一半,脑子里又飘出程又年说过的话:鱼肉的主要成分是蛋白质,脂肪含量极少,并不长胖。
那种负罪感又很快被稀释,她心有余悸地把餐盒推远了些,心道,那就勉为其难相信一下科学的力量吧。
下午,昭夕收拾好了外卖盒,又去衣帽间里稍微整理了一下。
其实她的衣帽间并不乱,年前小嘉最后几次来公寓时,还替她整理了一遍,该熨烫的都熨烫了,挂得整整齐齐,颜色分类一目了然,活像商场专柜。
所以这次整理,主要目的就一个:将昂贵的珠宝首饰和包包们全部藏起来!
昭夕四处找可以藏匿宝贝的地方,无奈这些年烧的钱太多,别说价格在六七位数以上的手表珠宝了,光是限量的包都有好几十只==!
最后只能小心翼翼用绒布袋子装起来一部分,悉数藏进储物间的大柜子里。
她还给小嘉拍了一张照片,微信发过去:“下次找东西的时候,记得有一部分首饰和包包在储物间的柜子里。”
小嘉很快回复:“放柜子里干什么啊?明珠蒙尘多可惜。”
她还在组织语言,就看见下一句。
小嘉:“就放在衣帽间里不好吗?瞧我给你收拾得多好,这堆东西往那一杵,比专柜还霸气。”
小嘉:“你忘了上次张小艺非要上楼来坐坐,前脚还在那哔哔她现在多红,片酬多高,品牌方爸爸送的东西堆都堆不下了,后脚跟去你衣帽间一看,脸就臭的比茅厕还可怕了?”
昭夕:……
张小艺是她研究生同学,同级同班,不同导师,也是土生土长的本地人,后台挺硬。
听说当初选导师时,张小艺的心动导师也是傅承君,但比灵气,她略逊一筹,比后台吧,又比不过昭夕。
最后惨败。
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但这并不妨碍她一路和昭夕刀光剑影地走过研究生三年。
偏偏张小艺心高气傲,凡事要和昭夕比着就算了,还硬要拿架子,摆出一副清高才女的派头来,表面与世无争,人前仿佛一朵盛世小白花。
昭夕仅有的两次执导经历里,她的作品都和昭夕的电影前后脚上映。
圈子里女导演不算多,两人又是中戏同学,刚好掐着点前后脚一起出现,媒体想不把两人相提并论都难。
可惜两次比试里,张小艺都铩羽而归。
某家以尖酸文艺闻名的媒体如是写:一个是与世无争、书香门第白百合,一个是绯闻缠身、我行我素红牡丹,正所谓既生瑜,何生亮。
不管百合多么高洁孤傲,在遇见万绿从中一点红的花中之王时,那点清秀就变成了清淡,始终抵不过浓墨重彩的艳丽。
张小艺大概气得牙痒痒,可表面上,她依然能对昭夕言笑晏晏。
无数次媒体问起两人的关系,试图挖点大瓜给观众们,她都能笑得和蔼可亲,说:“哪有什么竞争关系?我和小昭关系像姐妹似的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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