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1诗论小札（第1页）

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“诗海泛舟（.shg.tw）”

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1．诗论小札

1

我的窗外是一排北京杨。

千万张叶子晃动着，闪着绿油油的亮光。

我从千万张叶子里挑出一张——离我的窗口最近的树枝上的一张叶子，每天观察着……

写好了一张叶子，才能去写好千万张叶子，也才有可能写好一棵树。

这一张叶子应该是具体的、鲜明的、有着自己特点的，是生机勃勃地跃动着的。

不是黑压压的一片，也不是模模糊糊的一群。

2

春天，北京人最讨厌刮风一带着灰沙，有时能把天空染成灰黄色——大家便一边躲风，一边愤愤不平：又是大灰风！

有一个老人却喜欢这风，他站在北京杨的青枝绿叶下，指着还显得娇嫩的树叶告诉我：“叶片儿都是在风沙里刮大的！”

他说这句话的时候，脸上带着笑，眼睛眯成了一条缝。

这是一个在传达室看门的退休工人，他不识字，但，他有写诗的潜力。

他不是人云亦云。

3

还是这个老人，在春天刚刚到来的时候，在一棵刚刚泛青的老柳树下感叹着：“瞧这柳树，年年都新鲜得很呢！”

我听着，就象读了一首好诗那样振奋！

他羡慕柳树他热爱生活。

爱是一种神奇的力量——是激情的源泉。

老人说这句话的时候，眼睛里的神色是清新的——仿佛跟年轻人一样。

没有爱和激情的诗不是活着的诗。

4

春夜，我在艾青的寓所聊天。

屋子里人很多，我们就到走廊上去抽烟。

走廊的尽头是窗户，从窗户里望出去，满天星月也正望着我们。

艾青专注地看了一会儿，说：窗户是很美的！

窗户为什么美？——我不敢当时就追问。

后来，我也注意我的窗户了——斗转星移，风吹树动，雨打玻璃……这一切都是通过窗户才看到、才听到的，窗户是很美的！

世界那么大，大到叫你无法看。

窗户把世界、把春夏秋冬的景致分成了一小块、一小块，让人看到很清楚。

窗户是大自然的镜框。

5

艾青说：写诗要笔好、纸好、心情好。

他写《大堰河——我的保姆》时，被关在上海的一个监牢里，他用的纸是自己装订起来的很漂亮的稿纸。

他特别注重形象——笔与稿纸不也是形象吗？——通过它们还要勾画出别的各种形象。

他的诗总是改了又改，每改动一处，甚至一个字，他都要重抄一遍，他说：不这样心里就不舒服！