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第114章（第2页）

她是他们家的第四代，可说是土生土长的下町人。

十八岁以前，她从未离开墨田川以东。

至今这里仍保留了很多传统的小社区，所谓的鸡犬相闻，充满浓厚的人情味。

后来，她白天上班，晚上读夜校，取得一级速记的资格后，开始在法律事务所工作。

她从十五岁开始读书，集中读推理小说是二十岁以后的事。

待在法律事务所五年多的时间里，她非常热真地研读「判例事报」，年轻的律师说「她比我还要用功」。

她在出版社举办的小说教室上了两年的写作课程，真的开始写小说是在八〇年代的中期，也就是她二十五岁以后。

一九八七年，她获得了小说的新人奖。

这个时候，她还在其他事务所工作，八九年起她专心写作，同一年，《魔术的耳语》获得日本推理悬疑小说大赏，她成为专业作家。

之后她的活跃，大家应该都知道吧?《火车》（一九九二）获得山本周五郎赏、《蒲生邸事件》（一九九六年）获得日本sf大赏、《理由》（一九九八年）获得直木赏，包含佳作一回在内，她总共得过八个文学奖。

文学奖这种东西是很微妙的，每个文学奖各有不同的取向，只因不合评审的胃口就惨遭淘汰的作品不是没有，然而，只要碰到宫部的作品，就没有人能够反对。

就算有点以偏概全好了，她的经历还是给了我各种启发。

首先，宫部美幸本身就是个重视劳动的人，她不以活动身体、劳力工作为苦。

在《蒲生邸事件》中，她写那位年轻伶俐的女佣，说她「不论寒暑，扫地、洗衣、煮饭就是她的人生」，我想这也是她自身的写照吧?她自己也是毫不松懈地亲手催生每一个故事。

其二，她不受「近代文学」的约束，没得一种叫做「以自我意识为全宇宙中心（全宇宙都绕着我运转）」的病。

除此之外，她接触的不是学校的同学，而是横跨各个年龄层的人，她活动的区域有职场，甚至是夜校。

这让她生来宏观的视野更形开阔，也让我不禁想到同样独自生活在世界的某个角落，把从中获得的生活技能、智慧，甚至是劳动节奏直接反映在文学上的幸田文（注：幸田文，（一九〇四～一九九〇）日本的散文、小说家，作家幸田露伴的次女，女儿青木玉、孙女青木奈绪也都是作家。

代表作有《黑色裙摆》、《流》、《斗》、《弟》等）。

幸田文也是跳脱近代文学的东京自由人作家。

宫部美幸在这部名为《蒲生邸事件》的虚构小说里，合理地叙述了合理的事。

那是因为她不以「过去就让它过去」为理由而起差别心，对当下的历史、当下正流逝的时间确实负起责任。

所以，窥见未来的蒲生大将所写的「预言式遗书」终究没有出现。

相对的，她也不让东条英机有「逃避」历史的机会，肯定他的以死谢罪。

光这点就很难得了。

而且，正因为对过去没有差别心，少年才和年轻女佣相约在五十八年后再见。

虽然结果并不如人所愿，但少年终究还是和老婆婆面带微笑所背负的沉痛历史碰面了。

然而，他并没有因时不我予而感到失望，他还是决定不「逃避」历史，真是个值得信赖的凡人。

在《蒲生邸事件》里，在赤坂见附的交叉口，少年受到反叛军士兵的盘查。

「圆圆的脸，粗粗的眉毛，让人肃然起敬的面容」，那位名叫佐佐木二郎的一等兵，让我想起另一名一等兵。