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黑蛇的身体软得像一袋面粉,一百五十斤的重量压在两个人肩上。
约瑟夫扛着黑蛇的胳膊,刀疤脸扛着腿,两个人弯着腰,跟在杜邦和陈迈克后面往外冲。
弗里茨走在最后面,手里握着那枚没扔出去的闪光弹。
一个武装分子从侧面冲过来,ak指着弗里茨的脑袋。
弗里茨把闪光弹扔在地上,转过身,闭上眼睛。
白光炸开,那个武装分子惨叫一声,双手捂住眼睛,在原地打转。
弗里茨从他身边跑过去,顺手把他手里的ak夺过来,扔进了黑暗里。
艾瑞克趴在卡车车厢上,瞄准镜里的十字准星在战场上快速移动。
他在找那些对小队构成最大威胁的目标——重机枪手、rpg手、正在组织反击的小头目。
一个重机枪手爬上了皮卡的货斗,开始调整机枪的角度。
艾瑞克的十字准星压在他的胸口上,然后往下移了一点——肩膀。
他扣下扳机。
子弹穿过八百米的距离,精确地钻进那个人的右肩。
重机枪手从皮卡上翻下去,摔在地上,尖叫声被枪声淹没。
另一个武装分子捡起了那挺重机枪。
艾瑞克又开了一枪,打中了他的大腿。
那个人倒下去,机枪掉在地上。
“北侧清场,三十米内没有威胁。”
艾瑞克在通讯器里说。
“你们有大概两分钟的时间穿过开阔地。”
七个人抬着昏迷的黑蛇,在黑暗中向北狂奔。
沙地在脚下陷下去,每跑一步都要多花一倍的力量。
弗里茨的呼吸声最重,像一台快要报废的风箱,但他没有停下来。
约瑟夫和刀疤脸扛着黑蛇,速度比其他人都快——刀疤脸那张没有表情的脸上淌着汗水,滴在沙地上,瞬间被吸收。
营地在他们身后越来越远。
枪声还在响,但已经变得稀疏了。
有人在追,但追了大概五百米就停了下来——他们不敢离开营地太远,怕中了埋伏。
艾瑞克从卡车车厢上滑下来,把狙击步枪背在身后,跟着队伍撤退。
他的速度很快,那双瘦长的腿在沙地上迈着均匀的步伐,金色的头发在月光下闪烁着微光。
七个人在凌晨五点二十分回到了干河谷的营地。
弗里茨第一个瘫坐在地上,大口大口地喘气,脸上全是汗水。
他从耳朵上取下那根烟,点上了,深深地吸了一口。
“妈的,”
他说,“扛着一个活人跑步,比扛一箱c4累多了。”
约瑟夫和刀疤脸把黑蛇放在地上。
黑蛇还在昏迷中,呼吸平稳,脸上的血迹已经干了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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