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独立的供电系统由四台大型柴油发电机和三组ups电源组成,可以维持七十二小时不间断运行。
冷却系统有四个独立的回路,每个回路都能承担百分之百的负荷,即使三个都坏了,剩下的一个也能维持基本运转。
这里是三叉戟的大脑——所有的情报、通讯、卫星数据、无人机信号、财务记录、人员档案,都储存在这片冷得让人起鸡皮疙瘩的空间里。
温度永远维持在十八度,湿度永远控制在百分之四十,空气里的每一粒灰尘都被hepa过滤器捕获。
林锐穿过第一个区域——服务器区。
他的脚步在地板下的空腔上发出空洞的回响,每一步都像是在敲一面鼓。
两排黑色的机柜从他的两侧延伸到远处,每台服务器前面都亮着绿色或蓝色的指示灯,整齐地闪烁着,像一支无声的军队在夜色中行军。
,!
他经过一台正在被访问的服务器,硬盘读写的声音很轻微,像是有人在很远的地方翻动书页。
第二个区域是通讯区。
一排排的无线电设备和卫星通讯终端整齐地排列在机架上,有些设备的红色指示灯在缓慢地闪烁,像心跳,像呼吸,像某种看不见的生命在机器里流淌。
一台短波电台的扬声器里传出微弱的沙沙声,那是撒哈拉沙漠上空的电离层反射回来的噪音,带着一种空旷的、荒凉的、像是从另一个世纪传来的回响。
第三个区域的门半开着。
门上的标识牌是磨砂亚克力材质的,上面用激光雕刻着几行字:“信息技术支持部——授权人员方可进入——生物识别验证中——请勿携带食品饮料入内。”
标识牌的边缘有一道细长的裂痕,从左上角延伸到右下角,被透明胶带从背面粘住了。
林锐推开门,走了进去。
这个房间和其他区域不一样。
服务器区和通讯区都是冷冰冰的、一尘不染的、像手术室一样整洁的空间,每一根线缆都被束线带扎得整整齐齐,每一个设备都被安放在精确的位置上。
但这个房间——这个房间是活的。
它有一种温度,有一种气味,有一种属于人类生活的、混乱的、不完美的质感。
四面墙上挂着至少十五张死亡金属乐队的海报,每一张都被图钉固定在灰色的吸音板上。
图钉的位置不是对齐的,有些高有些低,有些歪着,有些已经松了,海报的边缘翘起来,像被风吹过的书页。
最大的那张是某个死亡金属乐队的海报,一个面目狰狞的僵尸站在血红色的背景上,嘴角淌着绿色的脓液,双手举着一把滴血的锯子。
僵尸的眼睛是纯黑色的,没有瞳孔,盯着房间的某个方向,不管站在哪里都觉得它在看着你。
海报的右下角有一个用马克笔写的签名,字迹潦草得几乎无法辨认,大概是某个乐队成员的名字,也可能是某个演出的日期。
旁边是death、orbidanl、napaldeath、obituary,还有一些林锐叫不出名字的乐队,logo设计得像一团被打碎的铁丝网,字母和字母纠缠在一起,线条和线条互相穿插,根本看不清字母的边界。
有一张海报是黑色的底色上印着一个巨大的白色骷髅,骷髅的眼眶里长着两朵玫瑰,玫瑰是红色的,红得像血,花瓣的边缘已经开始褪色了,变成一种暗淡的粉色。
房间中央是一张巨大的l形桌子,桌面是深灰色的防火板,边缘已经被磨得发白。
桌面上摆着六台显示器,排成两排,上下各三台,组成了一面小小的屏幕墙。
显示器的型号各不相同,有两台是戴尔的,一台是lg的,还有一台是华硕的玩家国度系列,外壳上有一个发光的红色logo,在昏暗的房间里格外醒目。
最左边的那台显示器上是一屏滚动的代码,绿色的字符在黑色的背景上飞速向上移动,像一场没有尽头的雨。
中间的两台显示着网络拓扑图,密密麻麻的节点和连线组成了一张巨大的蜘蛛网,有些节点是绿色的,有些是黄色的,还有几个是红色的,在缓慢地闪烁。
右边的那两台显示着卫星地图,分辨率很高,能看清沙漠里每一道沙丘的脊线,每一条干河谷的走向。
桌面上散落着至少二十个能量饮料的空罐子。
onster的绿色爪印,redbull的银蓝色双牛,还有几种林锐不认识的牌子,罐身上印着日文、泰文和波兰文。
有些罐子是立着的,有些倒了,有些被捏扁了扔在角落里。
一个印着日文字样的方便面纸杯放在键盘旁边,里面的汤已经干了,凝结成一层褐色的薄膜,杯壁上挂着深色的汤汁痕迹,一次性筷子的末端还插在杯子里,筷尖上粘着一小片脱水蔬菜。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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