80小说网

手机浏览器扫描二维码访问

一 佳句法如何（第4页）

、“撼”

、“咽”

、“冷”

不也用得与散文有别吗？苏东坡说“反常合道为趣”

，正是这话。

从古体诗到近体诗（新体诗），古代诗词在句法上也不断地打破散文常规，渐成规律。

鱼戏新荷动，鸟散余花落。

（谢脁《游东田》）

迥异于散文句法的散行自然，趋于浓缩、错综。

相对散文来说，最为特殊的便是诗词的对仗句。

散文句法接近口语，而诗词的对仗纯出于人工。

因为有对仗这种形式，使得语言的浓缩不仅必要，而且可能。

“名岂文章著”

一句单独看是不易理解的，然而由于有“官应老病休”

的对句，两相比勘，得以揣摩，知为：“文章岂著名，老病应休官”

之意。

古人在散文中也偶有用对仗来使语言精练，又免于费解，如《过秦论》：“于是从散约解，争割地而赂秦。”

假如只说“从散”

而不说“约解”

，便属难懂。

正是由于对仗句式的大量存在，导致古代诗词常用的一种能使诗句既精练又可解的修辞手法——互文产生。

如果忽略这种手法的存在，那就会对诗意产生误解，或莫名其妙。

互文的本质还是一种省略，目的在于整饬文字，调和声韵。

具体做法是两句中有同义语则此见彼省，令读者通过比勘去补足省略的意思。

如汉乐府《战城南》：

战城南，死郭北。

说者或谓战争始于城南，终于郭北，颇觉牵强，就是不知互文的误会。

其实两句是说：或战死于城南，或战死于郭北。

极言战死者之多。

上句言战省死，下句言死省战。

与此相同，古诗：“南箕北有斗，牵牛不负轭”

，从下句可推知上句意即：南箕（星名）不能簸扬，北斗不挹酒浆，三事皆比喻徒有虚名。

又如：

少妇今春意，良人昨夜情。

（沈佺期《杂诗》）

“昨夜情”

也属于少妇，“今春意”