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三 词别是一家（第6页）

之省。

这种一字提纲，多字张目的句法，别具敛散、擒纵之音情，体现着一种典型的词味。

领字的运用，使得词中精妙、工整、凝重的骈偶和诗化的律句，全都流动起来。

从此词句和诗句在韵味上有了很大差别。

这可以用来说明何以“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”

就是诗，而“借问酒家何处，有牧童、遥指杏花村”

就成了词。

由于上述缘故，甚至可以这样说：柳永慢词在宋词中发动了一场革命，而这个革命是以领字的出现为重要标志的。

句式与平仄格式的增多，使得词在格律上的讲求较诗更为严格，故称“填词”

。

纵然也有语言浅近自然之词，但从总体上看，词较近体诗在书面语言上离自然形态的口语更远，如果说近体诗在违反散文语法常规上已经迈出了一大步，那么词在这方面则更进了一步。

长短句的调式，在语序的错综倒置上较近体诗有过之而无不及，不明白这一点，有时你就根本没读懂词意，更谈不上赏析了。

“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。”

（辛弃疾《永遇乐》）以文法观之，简直就是不通之语，然而无妨其成为好的词句。

“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”

（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》），句意是：放眼远山，形如玉簪螺髻之美，但我却无心欣赏，它们此时对我只是献愁供恨而已。

看看这里的词序、句序颠倒错置到何种程度。

由于词体的语序不合于散文常规，常常造成读者的“误读”

。

李清照《一剪梅》是一首脍炙人口的杰作，但上片的“轻解罗裳，独上兰舟”

二句，不少读者感到费解。

注家或笼统地释为“写日间水面泛舟之事”

，却不解何以“独上兰舟”

，还须“轻解罗裳”

？或猜为游泳，显然是荒唐的。

或说因为罗裳被水打湿，但这样的细节毫无意义可言，何况在“独上兰舟”

之前，也难以讲通。

或说二句写独寝，“兰舟”

实指床榻，是作者的“自我作古”

（《唐宋词新话》谢桃坊说），也很勉强。

二句其所以这样费解，其实乃在于读者没有注意到前面有一句“红藕香残玉簟秋”

，“红藕香残”

写户外荷塘，“玉簟秋”

写室内之物，本来就是两处空间，“轻解罗裳”

乃是对应“玉簟秋”