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第2章 玛雅原则 打造最新鲜且最易被接受的灵光乍现的瞬间（第13页）

一旦观众知道了背后的公式，魔术就不再是魔术了，它就只是一个小把戏。

然而，在过了这些“好奇间隔”

的年月之后，《大西洋月刊》继续通过头脑和身体（从本质上说，就是心理学和健康）的故事获得了巨大的成功，我个人的座右铭再一次变为“一个读者最喜欢的课题就是读者本身”

。

同时，那些斯坦福大学的计算机科学家正在对我的标题写作理论的基本框架进行实证分析。

他们总结说，红迪网上最成功的标题往往都提供了新颖的图像或者故事，同时它们也“符合对象社区的语言习俗”

。

他们说，好的标题不是太熟悉，而是足够熟悉；好的标题是用目标受众的语言表达的受欢迎的惊喜；好的标题承诺在一个广泛接受的原则——玛雅原则中增进理解。

如果电视是一件家具，一部移动电话就是人们身体的延伸——它不仅熟悉，而且个人化，甚至亲密化。

移动电话这个单屏的世界正在成为主流，现在人们还通过口袋里的这块玻璃获取音乐、新闻和其他各种各样的信息。

这个充斥着十几亿屏幕的世界并不受线性程序的限制，它是为每一个人量身定制的。

虽然每个人都喜欢熟悉性，但是每个人的口味都不同。

潘多拉电台有超过8100万听众，每年播送的音乐总时长超过210亿小时。

它是当今世界最流行的数字广播应用之一。

只要你给出喜欢的乐队的名字，潘多拉电台就会围绕着它们的声音创建一个电台。

如果我说我喜欢披头士，潘多拉电台就会自动推荐奇想乐队（theKinks）、滚石乐队或者那些有披头士神韵的新一点儿的乐队。

用户可以通过发送他们喜欢的歌或者跳过他们不喜欢的歌来让电台更好地运作。

这些互动让潘多拉电台的科学家有鸟一样的视野，能够居高临下看清“品位”

是怎样运作的。

作为一个公式，潘多拉电台的算法并不是思虑最周全的。

它更像一个由基本公式指挥的几十个公式组成的管弦乐队，在这首算法交响乐中，最重要的乐器之一就是熟悉性。

“潘多拉电台遇见的最普遍的抱怨就是重复的乐队和歌曲太多。”

潘多拉电台的第一首席数据科学家艾瑞克·拜斯克说，“人们对于熟悉性的偏好比我之前想的更加个人化。

当你把同一首歌播放给拥有同样音乐品位的两个人时，一个人会觉得这个电台非常熟悉，而另外一个人可能觉得它过于重复。”

这里有两个非常让人感兴趣的引申含义。

第一个是熟悉性的偏好并不是放之四海而皆准的常量。

事实上，它是一个图谱，而每个人在图谱上的位置都不同。

有些人喜欢特别熟悉的事物，而有些人喜欢惊喜。

有些披头士的歌迷只想听披头士的歌，而有些披头士的歌迷只想听有约翰·列侬风格的新曲。

有些家庭每次度假都去同一个地方，有些家庭从来不去同一个地方度两次假。

最喜欢新事物的消费者群体可能就是青少年了。

洛伊说，“比起其他年龄段的人，年轻人对新事物的接受程度要高得多”

，因为他们在生活中话语权最小。

“明智的工业设计师的梦想就是为青少年设计……虽然他们经常周期性地喜欢上一些傻气的潮流，但是这种行为并不会对谁造成伤害，而且他们的基本品位通常是正确的。”

有关潘多拉电台分析的第二个含义是，熟悉性作为一种品位可能会因体裁而异。

一些人是音乐潮人，他们喜欢在不同的冷门乐队中跳来跳去。

但是他们可能同时在信息上又很守旧，只会读本地的自由派博客。

另外一些人刚好相反，他们在音乐上非常保守，但是会冒险地阅读他们不认同的作者写的政治专栏。